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《那一年,我17》 緬懷澳門的青蔥歲月

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排行榜 收藏 發佈時間:2017年5月10日
      

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關注澳門影視的朋友,對陳雅莉這名字一定不感陌生。這位較為多產的澳門青年導演,多年來致力拍攝澳門題材的商業電影。她因見內地、香港和台灣近年出品不少青春電影,卻一直沒有屬於澳門的作品,便在2016年拍攝《那一年,我17》,藉以緬懷上世紀90年代的青蔥歲月。

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年輕的澳門團隊澳門雜誌t SE"Ia cN

陳雅莉在澳門長大,大學期間開始拍攝短片與紀錄片,多年來鍾情於創作澳門故事。影視專業碩士畢業後,她全職投入電影的編導工作。其最新作品《那一年,我17》(下稱《那一年》),獲入選第一屆澳門國際影展暨頒獎典禮的電影放映環節「藏龍」單元,並成為該單元的開幕片。澳門雜誌b/J~.l"MH Aw_0T

《那一年》故事講述音樂人俊傑自北京重返故鄉澳門,遇到舊同學而憶起199917歲的自己,與同學一起以音樂顯示存在價值的勵志故事。主角就讀高中二年級的「前進班」–專門收留頑劣學生,這個設定原來帶有陳雅莉本身成長過程的影子。她坦言自己中學時期較為反叛,入讀過「前進班」,與女主角的性格有些許相似。澳門雜誌 Ynl@\

《那一年》的主創團隊和劇組人員超過九成是澳門人,配樂由澳門知名的搖滾樂隊刃記一手包辦,又邀請到多位港澳歌手演出,在策劃及統籌上得到許多社會人士幫忙。陳雅莉介紹:「整個團隊的成員都很年輕,是一批80後、90後的青年,他們正是1999年澳門回歸後剛學有所成的新生代,對事業充滿理想和衝勁,在這部電影製作中產生不少化學作用。」

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《那一年,我十七》由港澳歌手及澳門跨媒體表演組合出任 

《那一年,我17》由港澳歌手及澳門跨媒體表演組合出任主要角色

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17歲的遺憾澳門雜誌"yW@e.h

青春電影給人的感覺一般是青澀而美好的,《那一年》卻打破這個既定形象,藉着音樂比賽的主線引領觀眾回溯青春時期的熱血、迷惘和遺憾;內容有笑有淚,也有讓人反思的空間。男主角成年後堅持對音樂的追求,但年輕時的迷惘依舊存在,回澳後通過追憶過去尋求慰藉。影片中對於青春時代和單純生活的眷戀與緬懷,正正是許多人的現實寫照。

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陳雅莉稱:「這部作品的青春故事充滿遺憾,只是我運用了浪漫的手法來表達。我覺得青春是你想轟轟烈烈去做一些事,但最終發現它往往是無疾而終的。」她舉例指,片中幾段戀情都沒有結果,作為主線的樂隊最後也曲終人散。她想表達出許多人的成長過程和心態。

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《那一年》有不少元素,反映了澳門回歸以來的演變。如在澳門多處街區取景,青春一族的活動(諸如校際歌唱比賽、海邊談心、天台聚會、燒煙花棒),乃至葡萄牙人返回祖家等,充滿了90年代的澳門情懷,部份情景或許已少在現今社會出現。

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陳雅莉說:「為了如實反映那些年澳門人的生活及說話方式,我在資料搜集上請教過不少親友,包括年長的土生葡人。片中人物在大三巴燒煙花棒的一幕,內容是真實的――以前在澳門隨處可以買到煙花棒,年輕人約會時會一起燒煙花棒。」

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故事情節加入不少90年代的澳門青春元素,天台放煙花一幕 

4a?$I4n3oUgqm0故事情節加入不少90年代的澳門青春元素,天台燒煙花棒一幕讓人印象深刻。

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前輩耕耘助推成長

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近年屢見澳門影視作品入圍國際賽事,知名度逐漸提高,陳雅莉認為全賴一眾業界前輩的默默耕耘。「在政府還未以具體行動支持文創產業,拍攝器材相對落後的年代,不少前輩一直堅持創作澳門作品,透過舉辦活動啟蒙後進;他們的努力讓外界知道澳門是有電影事業的,也推動年輕人接觸這個行業。如果沒有他們的付出,我們很難在電影路上起跑和成長。」澳門雜誌7N'yh_,T:~x"x7^

談及澳門影視發展的現況,陳雅莉以自身作例子,認為政府在推動產業發展上不遺餘力,亦不缺資源和發展機會,只是欠缺觀眾。她指出:「電影產業始終講求商業利益,要在這條路上長遠發展,收回成本十分重要,你不可以一輩子靠政府的資助開戲,最重要讓投資者相信你拍攝的電影可以賺錢。」澳門雜誌+K!ww(M!X9E*i

她鼓勵有志入行的年輕人多作準備,可嘗試參加不同的錄像比賽為跳板,提升自己的技術水平和表達能力;把握每個機會,向監製或製片人推銷自己的拍片方案。

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陳雅莉坦言自己除了擔任該片的編導,還要兼顧製片,所以壓 

陳雅莉除了擔任該片的編導,還要兼顧製片,坦言壓力很大。澳門雜誌&F?h0kR_ @Y1M,c?


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經歷過反叛歲月的陳雅莉,大學時期結識到一班志同道合的朋友,拍下不少短片;畢業後赴北京修讀碩士課程,吸收內地電影市場的運作經驗,在此期間醖釀了多部澳門故事;2013年曾自籌資金拍攝首部京澳合拍長片《沙漏愛情》,迴響不俗;2014年參加由澳門文化局舉辦的粵港澳電影創作投資交流會,憑《港女打功夫》奪得「最佳電影計劃獎」,開始與商業電影產業接軌。

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短片

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《那一年,我17》預告片

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文:郭美琪   圖:宋楚珊、受訪者澳門雜誌[ aJYG#hmJ$d

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