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深刻人生 未完生活 回望第29屆澳門藝術節四個「沉重」節目

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排行榜 收藏 發佈時間:2018年7月21日
      

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今年澳門藝術節提供了26套表演節目及種類廣泛的延伸活動,就所觀賞的11場演出來說,可說全部貼合今年主題「根源」及「生活的泉源」的題旨,而且確實能「拓展觀眾對生活的思考」。澳門雜誌%v+joXtR

總結所看,在舞台上呈現的,大都是讓人情緒壓抑的黑暗人生面貌,扭曲的生活世界,的而且確能讓人對人生作出深刻的思考。其中四項安排在澳門文化中心的製作,包括分別來自中、日、韓大師的《資本.論》、《特洛伊女人》和《審判》,都借用西方經典來講述現今世代的故事,而比利時創作,靈感來自日本經典電影《楢山節考》的《慾望孤荒》,同樣是對人生作出深刻思考的製作,看後心情尤為沉重。

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《資本.論》的黑色荒誕澳門雜誌ix~?/B

首先談談三個來自中、日、韓的大製作。作為藝術節開幕節目的《資本.論》(427日),講述現今內地戲劇舞台的生態,脫離不了資本的問題。然而,僅專注於解決資金投入,卻只會衍生更多問題,編劇喻榮軍聰明地以看來枯燥,但卻具「高知名度」的馬克思經典政治鉅作《資本論》來作為劇情發展的平台。

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0427上海話劇中心製作的開幕節目《資本.論》的演出場景 
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由上海話劇中心製作的開幕節目《資本.論》

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此外,導演何念和上海話劇藝術中心採用了不少其實已不「新鮮」的現代劇場手法,用以突出劇中情節的荒誕性和黑色幽默的文本。作為劇團的導演劉炫銳現身說法,要爭取投資,進行大製作,其後甚至發展到美國約聚投資界女強人佳菲特午飯,求取融資秘技。有趣的是,劉炫銳以他的才智說服金主投資,同一時間要上演十個戲,於是第四幕帶出了在理想追求與現實之間戲劇人的掙扎,劇場中人看來當會多了一重感受。澳門雜誌)cM{:o[fmP

這個製作不僅對白的聲線語調,甚至演員的動作表情亦傾向誇張,這一方面是要突出劇情的荒誕,讓人啼笑皆非的黑色幽默,當然,從集資到搞出新戲劇運動,還發展到最後舞台上根本已毋須任何演出,一切就以觀眾掌聲的分貝來評定,劇場已毋須存在,這當然是諷刺現今世界一切以按讚為目的、本末倒置的荒謬現實。說的是劇場,講的則是我們身處的現實世界, 想來確是沉重莫名。澳門雜誌,M b6LWi ztF

《特洛伊女人》的反戰

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《特洛伊女人》(512日)則是日本大師鈴木忠志,以古希臘悲劇作家尤里庇底斯所寫的同名劇作發展而成,表面是藉公元前415年的古希臘悲劇來探討日本二戰後,面對西方強勢文化下的自身處境。一個小時的演出,無論男女大都是穿着破舊的日本和服,或衣不蔽體的武士服裝;大多數演員都兼飾兩個以上的角色,不同角色轉換亦採用在舞台上於觀眾眼前進行,有時易服,有時僅改變肢體動作,將古希臘與日本現實兩個世界相互交疊,舞台人物穿插在不同時空,以此映照「生活於戰後廢墟之中的日本人。」 

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0512日本鈴本利賀劇團《特洛伊女人》的舞台場面設計_ 
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日本鈴本利賀劇團《特洛伊女人》澳門雜誌(\C(EE9v$VrH4B!U {

此一製作舞台上幾乎是淨台的設計,但音響變化豐富,然時空背景都被模糊化,渲染的是悲情的氣氛及重壓的強力感,和獨特的日本詭異色彩。可以說,人物的日本化外,餘者都在淡化這種色彩,於是更強烈的影像是其中多個暴虐的意像,被士兵虐殺的婦女,王子赫克特遺孀安德瑪姬被姦殺,穿着現代迷你裙的賣花女於戰後為求生存出賣自己,由此更帶來最後結束前幕後播放出現代流行音樂歐陽菲菲唱的《愛的十字路口》,都將觀眾帶回到現實中來。不過,如論衝擊力的強烈,卻仍是擊殺安德瑪姬尚在襁褓中的兒子,那種對戰爭控訴的力量,確是強大,而這亦正是這個舞台劇帶出來打破時空的普世信息,同樣讓人感到沉重。 澳門雜誌)r qF0e` A1f7k

卡夫卡《審判》 的絕望澳門雜誌 V)X `?{o4s!Oe

以存在主義先驅作家卡夫卡(Franz Kafka)的經典小說《審判》轉化過來的同名肢體舞台劇(527日), 六男五女運用大量肢體動作,結合變化豐富的燈光與原創音樂音響來呈現,亦無着意按原著的情節發展來作敘事性的鋪陳,更多的是人物心理狀態的舞台呈示,和整體劇場氛圍的展現,但仍運用了大量對白,對不諳韓語,又未讀過原著的觀眾來說,難免會有難以兼顧的困擾。 

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0526韓國梯子肢體實驗室製作的卡夫卡《審判》終場場景 

.wfR([2X0由韓國梯子肢體實驗室製作的卡夫卡《審判》終場場景

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舞台上只運用簡單的十多張靠背椅和小桌,在燈光及音樂配合下,各演員亦身兼「檢場」職務,僅瞬眼間的全黑燈,再亮時舞台的桌與椅便已是另一番的聚散景像,甚至人物的服裝亦已變易。將現實與虛幻,過去與現在,個人的想像與群體的角力,作出快速的穿插轉換。各個人物的現代服裝,甚至還刻意地插入幾句蹩腳的廣東話,就更明確地告訴觀眾,舞台上所呈示的冷硬疏離,孤絕窒息,誇張荒謬,痛苦無助等種種現象與氛圍,全是現今大家身處的21世紀的世界。

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可以說,「梯子」帶來的恐懼與恐怖,並非在於《審判》的悲劇結局,而是讓人感受到在人類現代社會看似已無可救藥的體制,及由此形成難以改變、難以控制的一種背後操控力量。1小時15分鐘的演出後,毫無疑問為觀眾帶來具有刺激性的震動,但人類社會真的沒有希望嗎?很明顯地,卡夫卡沒有給出答案,「梯子」亦沒有給出答案。 澳門雜誌$uB kRG,s s

《慾望孤荒》 怪異驚悚

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《慾望孤荒》是比利時具有國際聲譽的偷窺者舞團(Peeping Tom)的製作(55日)。澳門文化中心綜合劇院的舞台被轉為無比遼闊的空間和空曠的冰原山野,觀眾在1小時20分的時間內,便如偷窺者一樣探視了在此與世隔絕的空間所停泊的三輛旅行拖車內,三男三女發生的荒誕扭曲的行為,種種源自各種慾望產生的非常理、極荒誕的行徑,恍如潛藏在無數人內心世界中的惡魔一樣。澳門雜誌h,qF&P.B~3D

0505比利時製作《慾望孤荒》的演出場景_澳門文化局提 
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由比利時製作《慾望孤荒》的演出場景澳門雜誌)ClVF$K:a6TD

在面世幾近十年後(2009年首演)的今日來看《慾望孤荒》,如將之視作為一個舞團的製作來看,怪異扭曲近乎不可能的姿態動作,確可說是「自成一家」,場刊中的專文將之視作為「看一場劇場驚悚電影」,那是結合了眾多劇場因素,包括音響與燈光效果、誇張的服飾、電影蒙太奇的手法,特別是舞台上恍如與世隔絕,有如孤島絕境的空間。在整個演出過程中,這個空間不斷出現三男三女頻密變換的、種種意想不到的扭曲行為的意像,逼使觀眾去思考這個空間在哪裡的時候,呼之欲出的答案,才是讓人感到驚悚的所在。那種孤絕的壓力,正是源自舞台上和舞台下每一個人的內心世界。

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澳門觀眾獨特意義澳門雜誌6i-fPUv5~.J4^,Z

看完這四個製作離開劇場,大家都知道,大家仍要生活,每天睜開眼睛,仍要面對現實。劇場內讓大家對人生、對生命作出深刻的思考,儘管會讓人的情緒陷入沉重的狀態,對生活在物質富裕社會的澳門觀眾來說,能夠在藝術節的節目中,對人生,對生命作出深刻的思考,具有獨特的意義,這對繼續生活下去的美好追求,確會具有正面的意義和作用,相信這亦正是今年以此作為主題的最重要意義所在!

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文:周凡夫   圖:周凡夫、文化局澳門雜誌\!|Mhd2O{g*I _)]





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