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故宮藏海派精品展 以雅俗之姿 邀眾共賞

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排行榜 收藏 發佈時間:2019年2月20日
      

(小題1)海派以歷史神話故事、戲曲傳說為題材的人物畫,以 

每年12月至翌年3月,澳門藝術博物館都會與故宮博物院攜手合作,在澳門舉辦大型的故宮文物特展,旨在慶祝澳門回歸祖國,同賀聖誕、元旦、春節等美好佳節。兩館自1999年起已連續合作20年,今年選推「海上生輝──故宮博物院藏海派繪畫精品展」(下稱「海上生輝」展),展出20位「海上畫派」畫家的畫作共90件。「海上畫派」對中國近現代畫壇影響深遠,是次展覽讓觀眾欣賞海派畫家的多元藝術特色,感受輝煌中華文化的一角。

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海上生輝――故宮博物院藏海派繪畫精品展澳門雜誌,Lu)k ])_ \3? f

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地點:澳門藝術博物館4樓專題展覽館

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日期:20181219日至2019310澳門雜誌 o8^1[*W5Yks%M/a

時間:上午10時至下午7時(下午630分後停止入場)逢周一休館澳門雜誌%Y Yd l|wmu1P |

網址:www.mam.gov.mo 

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陳繼春:

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展覽重溫中華文化

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19世紀中葉(1843年)至20世紀初期(1927年),隨着正式開埠,上海逐漸由一個小漁村發展成為中國的經濟文化中心。其時,上海工商業發展蓬勃,來自西方的商品和文化源源不斷地湧入,使其成為中西文化交融的重要據點。因應當時社會對文化商品的需求增加,吸引不少周邊地區的畫家旅居於此,以賣畫謀生。他們適應新興市民階層和工商業主的審美需要,與時俱進、大膽革新,遂形成開放又多元化的特殊繪畫流派――「海上畫派」。

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「海上畫派」又稱為「海派」或「滬派」,作品相對大眾化、平民化,呈現出較濃厚的都市文化特徵。從表現手法上看,海派畫家在繼承傳統中國繪畫的基礎上,各自展露鮮明的個性,以新穎的表現手法、豐富大膽的用色和佈局,以及融匯中西畫風的特色,掀起中國藝術史上一股新潮流。其中,以歷史神話故事、戲曲傳說為題材的人物畫,以及寓意吉祥富貴的花鳥畫等,深受市民喜愛,反映出人們對美好生活的嚮往。

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陳繼春表示,海派並無一個統一的藝術面貌,反而呈現出多元 
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陳繼春表示,海派並無一個統一的藝術面貌,反而呈現出多元化的繪畫特色。

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時任澳門藝術博物館(下稱藝博館)館長陳繼春介紹,海派繪畫具有跨文化交流和傳播的特徵,根植於中華文化,尤其是文人畫傳統,有兼容並蓄、放眼世界的氣度。他說:「海派畫家之間關係鬆散,有別於傳統的師徒關係,他們亦師亦友,相互影響,由於各人根基、秉賦不一,從而構成海派的多元化風格。這些畫家也可說是最早的文創人,而上海只不過是一個讓其展露才華的舞台。」澳門雜誌/ZwJ4o Kf+dB8R

原來早於2001年,藝博館便曾以海派書畫作為展覽主題,舉辦「花開海上――海派名家書畫觀摩」展覽,當時展出的作品均屬私人收藏,包括花鳥畫和人文書畫等。至於今次由藝博館與故宮博物院(下稱「故宮」)合辦的「海上生輝」展,則會更全面和系統地展示海派的藝術面貌和特徵,為觀眾帶來不一樣的文化體驗。陳繼春介紹:「今次展覽主要以傳播中華文化作為最終目標,我們希望以温故知新的形式,透過圖像向普羅大眾展現中華文化(如成語故事、文人趣味、繪畫藝術)的魅力。自20191月開始,我們還與教青局合作,向所有本地小六學生開放是次展覽,為他們提供導賞服務,讓小朋友進一步認識中華文化。至於專業人士,則可以欣賞海派畫家的用筆、構圖和用色等,感受文化薰陶。」

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許彤:

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海納百川 樣貌多元澳門雜誌.QG_:fj#l

「海上生輝」展是藝博館與故宮連續合作20年的大型專題展覽,囊括一眾海派名家之作,其中包括「四傑」(虛谷、任頤、吳昌碩、蒲華)、「四任」(任熊、任薰、任頤、任預),以及趙之謙等人的畫作。在眾位海派畫家當中,尤以任頤(任伯年)的藝術成就較為突出,他擅畫花鳥、山水和人物,在人物畫領域更是獨領風騷,對後世影響深遠。海派在美術史上還有前後兩期的區別,前期以任頤為最重要的代表,後期則以吳昌碩為巨擘。澳門雜誌l["D ab+B8f?

參與籌備是次展覽的故宮書畫部館員許彤稱:「故宮庋藏上千件海派作品,今次僅選取其中90件精品於藝博館展出。許多展品都甚為珍貴,按照級別來說,佔故宮珍藏(海派)一級品近百分之二十。我們在篩選展品時,除了考慮名家名作之外,還想盡可能將更多海派畫家融入到展覽當中,通過選取三個各有特點的角度來梳理,終成商品繪畫、文人趣味、時代新風三大專題展示,務求讓大家對海派繪畫有較全面的認識。」

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許彤表示,海派畫作或傳統、或新穎,具有商品個性,它最大的 

ytKA9A7U(t0p0許彤表示,海派畫作或傳統、或新穎,具有商品個性,它最大的藝術特色是雅俗共賞。澳門雜誌(O([_p~*K&b

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她就展覽三大專題作進一步介紹,第一部份是商品繪畫,由於海派畫家以職業畫家為主,所以作品大多具有商品個性,形成雅俗共賞之姿,此乃海派非常重要的特徵,它跟早期古代的文人畫風存有一定的區別。第二部份則為文人趣味(以山水畫為主),雖然海派畫家生處風雲變幻的時代,也即中國從傳統向近代轉型的階段,但他們在創作上仍然保留傳統的文化特徵,恪守着「以畫自娛」、「聊寫胸襟」的文人品格;此部份便選取海派較傳統的一面作展示。至於第三部份時代新風,主要展現一些表現形式較新穎,又與當時社會緊密結合的作品,這批畫家在吸取前人所長的同時,參用了西方的繪畫技法(如明暗、透視等),畫風為之一新。澳門雜誌$EF j7xds!zLA

整體來說,海派繪畫展現出一種兼容並蓄、開拓創新的精神,與當時主流及傳統的畫派有較大分野。如許彤所言:「海派不似中國傳統的繪畫流派,它稱得上是海納百川,樣貌非常多元;有的面貌較為傳統,有的則大膽新穎。建議觀眾在參觀展覽之前,不妨初步瞭解一下海派的背景和海派名家,這樣更能從多角度欣賞到海派的藝術特色。」

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陳遠問:澳門雜誌G\4}+u,M]X

為展覽添園林雅趣澳門雜誌;`&M!^ d7iz1i

雖然今次展覽只展出20位海派代表畫家的精品畫作共90件,看似較以往故宮文物特展的展品數量少,但海派的精髓、個性和特色一覽無遺,在展場佈置上亦別有一番巧思。藝博館展覽佈置規劃陳遠問說,他已為故宮文物特展佈置了11年,今次在設計上,因見海派畫家多數移居至蘇杭、上海一帶活動,故以該區的特色園林建築為構想,選取拱門、走廊和花草裝飾等元素,再加以適當的改變,為展覽增添園林雅逸之美。他透露:「由於藝博館內不能放置生鮮的植物,所以現場所見的花草裝飾都是假的,但在前面用了紗布作遮擋,有若隱若現的感覺,營造美感。」澳門雜誌+o Yn,vA9D

陳遠問笑說,今次展覽以蘇杭上海一帶的園林建築為構想,選 

T;XR4YA"X%J&\Y0陳遠問介紹說,今次展覽場地以蘇杭上海一帶的園林建築為構想,選取拱門、走廊和花草裝飾等元素設計。

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展覽按商品繪畫、文人趣味、時代新風三大專題劃分成三區,每區各設一個拱門作區分。由商品繪畫沿路步入文人趣味,有一小庭院供觀眾稍作休息,這裡佈置了一個以書卷形式設計的電子屏幕,不斷放映着虛谷畫作《紫藤金魚》(見下「亮點展品」)之動態影像;紫藤花隨風搖曳,金魚在留白的空間裡自在暢游,耳邊傳來陣陣中樂,十分愜意。另一邊廂則為時代新風,同樣設有一小片休息區,區內還提供書法用具,供觀眾即席揮毫。澳門雜誌Ou |2De

(小題3)以虛谷《紫藤金魚》為背景設計的動態影像,吸引觀 
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以虛谷《紫藤金魚》為背景設計的動態影像,吸引觀眾拍照留念。

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陳遠問說:「今次的展品數量不算很多,需要封一些展櫃,空間才不會顯得過於疏落。在展覽佈置上沒有太大難度,主要想讓觀眾看得舒服,有些休息的地方,另外增設電子屏幕裝置,播放不同海派名家的畫作。農曆新年時我們還會在影片中加入賀年字句,以添喜慶。」

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亮點展品澳門雜誌2rV,G C&[(I

一、商品繪畫澳門雜誌~?ad1_ B

《丹桂五枝芳圖》澳門雜誌7d#h x)urn0~]

任頤(18401895年)澳門雜誌g8Y SSB!u

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光緒三年丁丑(1877年)

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說明:

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宋代王應麟《三字經》中曾言「竇燕山,有義方。教五子,名俱揚。」有傳後周時期的禹鈞即竇燕山才學出眾,他的五個兒子儀、儼、侃、偁、僖均先後登科,考中進士成為朝廷棟樑之材,流芳後世,成語「五子登科」便淵源於此。此圖依據該故事擬意而作,寄託着人們期望子弟如竇家五子一樣聯袂獲取功名、擁有錦鏽前程的理想。可以想見,這樣的畫作長期懸於廳堂,寓意吉祥,正是海派文人畫與民間美術相結合,以及與市場相融的例子之一。

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(時任藝博館館長陳繼春)澳門雜誌U#[N F8X2~!}

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《紫藤金魚》

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虛谷(18241896年)

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135釐米,橫66釐米澳門雜誌IN SG(W(B

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說明:澳門雜誌f ],wtD i ?1E

虛谷與趙之謙是僅有兩位沒有定居於上海而被歸入為海派的畫家。他工山水、花卉、動物、禽鳥,尤擅長繪畫松鼠和金魚。此圖主要描繪紫藤花和金魚,紫藤佔去畫面三分之二的空間,茂盛的葉子中有下垂的花朵,紫藤的花、葉直接以色彩點染而成。畫中另有三尾金魚在俯仰嬉戲,牠們的頭、眼眶和形體均呈方形,看似頭部與魚體連成一體,虛谷顯然將金魚作了適當的變形,加以簡化、裝飾和抽象化,由此得到笨拙的效果,卻比自然界的金魚更美,帶有動人的情趣。

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(時任藝博館館長陳繼春)澳門雜誌["qWg6We|

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《牡丹》澳門雜誌] B,C BZ}}

吳昌碩(18441927年)澳門雜誌5{y2j b)vj!X&^

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民國六年丁巳(1917年)

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說明:澳門雜誌3t6m {#H+J8J:C

吳昌碩是名震中外的「西泠印社」首任社長,詩書畫印冠絕一時,開創一代新風。他擅長將金石的美感、力量、用筆和佈局融入畫中,尤長於畫大寫意花卉,如此圖便頗具代表性,畫中各色牡丹幾乎將畫面斜分,右側以水墨作巨石、乾濕濃淡俱在,後景巨石又以赭石混和墨色,兩石間以枯枝相連,巨石、題跋、印章及牡丹互相映襯,畫面有機而和諧。透過此圖還能看到吳氏善於利用強烈、鮮艷重色的一面,尤其在外來顏色洋紅的運用上,色彩亮度高,對比強烈,渾厚樸拙中釋出明顯的書卷氣。澳門雜誌E^;rV DKc

(時任藝博館館長陳繼春)

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二、文人趣味澳門雜誌0h[H)js3weC

《墨松圖》澳門雜誌 _&Q x7c-KL[

趙之謙(18291884年)澳門雜誌1A*Gh Mjc8B9~

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清同治十一年壬申(1872年)澳門雜誌0QJ JwbUP5C

176.5釐米,橫96.5釐米澳門雜誌~bZ7DN$q|

 

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說明:

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趙之謙的篆刻成就巨大,近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在晚清藝術史上,趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上,他是海派的先驅人物,其以書、印入畫所開創的「金石畫風」,對近代寫意花卉的發展產生了巨大影響。此圖參用了篆、隸、草三體的書寫技法來描繪松樹,落筆圓渾滋厚,與作者的書法風格同一格調。樹幹、枝條、松針以草書筆法表現,秉承了文人畫豪放灑脫的傳統。畫上行書落款筆力雄健遒勁,其金石韻味與松木的畫法相映襯,意趣橫生,稱得上是作者以金石、書法入畫的代表作。澳門雜誌2VP"qq7K5] o NK

(趙炳文)

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三、時代新風

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《松猿圖》

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程璋(18691938年)

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民國十五年丙寅(1926年)

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110.2釐米,橫50釐米澳門雜誌OK5C0J|6[,Rc

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此圖為程璋58歲所作,略參西方素描技巧,猿猴造型準確生動,構圖平中求奇,成功地表現了「松濤雲影山猿聲」的意境,為作者晚年花鳥翎毛畫作佳品。

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文:林菁菁 圖:宋楚珊、陳思禮、故宮博物院澳門雜誌uV;zl!z,RJ;qE

 

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