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獅舞嶺南 黎家五代領頭

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排行榜 收藏 發佈時間:2011年5月31日
      

b3nh,N'C0廣東醒獅的最重要道具是獅頭,獅頭紮作是傳統手工藝,以佛山出品最具代表性。澳門雜誌Aj+k1w*[u8yu2Ut

澳門雜誌Rd.czY!o4j

繼廣東醒獅2006年登上國家級非物質文化遺產名錄民間舞蹈項目,佛山獅頭亦於2008年入選第二批國家級非物質文化遺產名錄的傳統美術項目。澳門雜誌!Z.O&b7y]}

bi y%Q$|*C0幾百年來,佛山獅頭與廣東醒獅一起傳承發展,相得益彰。隨着醒獅在世界範圍內的傳播興起,佛山獅頭也長盛不衰,名揚四海。澳門雜誌$N-Z'[1~(^3r*B6F

製作精美的龍頭、獅頭工藝品是送禮佳品。

c!`.qEQ7ks-dF0■製作精美的龍頭、獅頭工藝品是送禮佳品。澳門雜誌;rtA+?n e+R3Vs}B u

獅頭紮作兩大流派

{+Q{o1}7Q`0粗看起來,廣東獅頭的樣子好像都差不多,一般人只會從顏色上知道獅頭有不同的角色扮演,細看之下,你會發現幾乎每一個獅頭都有不同,而大別之,則有佛(山)裝獅與鶴(山)裝獅兩大流派,各位老師傅又會有自己的獨特風格。

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廣東醒獅的發源地在佛山,獅頭紮作的發祥地自然也在佛山。傳統佛裝獅頭的紋樣以「唐草紋」為基調,運用民間喜愛的紅、黃、綠等色作主色調,造型誇張浪漫,外形口大身高,虎眼,舞動時步法闊大。道光年間,鶴山名醫馮長庚將獅藝帶回鶴山發揚,在佛裝獅之基礎上改良,自成一格,稱為鶴裝獅。鶴裝獅外形較扁身,鶴眼,嘴呈橢圓形,顯得不怒而威,舞步也較輕靈活潑。

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0u$s)nnS9\b|0清代初年,佛山尚武之風大盛,武館林立,而絕大多數武館都有舞獅團隊,當時,小小的佛山鎮就有數十舞獅團隊,對獅頭的需求相當大,促進獅頭紮作業的發展。民國時期出版的《佛山忠義鄉志》五斗司光緒三十三年呈報工商部實業品冊載:「佛山獅頭製作精良,省垣及外洋均來定購,多在石路舖。」可見當時佛山獅頭紮作業已經有相當規模,產品且已輸出海外。

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黎家獅始於道光年間

fxehi?0廣東獅頭以佛山獅頭為始祖,佛山獅頭則以「黎家獅」為代表。黎家獅第五代傳人黎偉說,紮作獅頭是黎家歷代相傳的工藝,根據族譜所載,黎家獅的開山祖師黎氏第十四世太公黎振輝,早於道光年間(1821-1851年)在佛山紀崗街設立黎祥新號,開始獅頭紮作事業,以外形威風凜凜、精良的工藝、獨特的花色,在同行中有很好的口碑;光緒年間,有黎祥興、黎祥泰、黎祥新等著名老字號;歷經黎應堅、黎顯鑾、黎永華,到今天的黎偉和黎婉珍兄妹已是第五代。前面提到那些黎家名店雖已不存,但黎家獅的獨特工藝,一直傳承下來。澳門雜誌1n S;h1jN

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1992年,香港電影導演徐克拍攝《黃飛鴻之獅王爭霸》,在紫禁城百獅競技採青一幕,所用的獅頭全部出自佛山,獅型就是取自黎家獅。澳門雜誌 W*S!C$TN

E7Y*]'[$oK'_02009年6月,黎偉入選第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人名單,其妹黎婉珍亦是第一批省级非物質文化遺產項目代表性傳承人。現今佛山從事獅頭紮作者有兩百多人,為何國家級和省級代表性傳承人都選上紮作黎家獅的黎氏兄妹?佛山市「非遺」保護工作辦公室專家余婉韶說:「黎家獅在民間得到承認,獅頭紮作行業推崇他們,因其技藝掌握最全面,黎家做獅頭的時間也較長。」而代代相傳獅頭紮作技藝的在佛山極少,特別是能掌握整套獅頭紮作技藝的,如今只有黎氏兩兄妹。

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黎家獅頭又如何能成為佛裝獅的代表作呢?黎偉以他的一個作品舉例說:「額高,尖角,眼大眉亮,後枕直,背寬,杏鼻,雙鰓,臉頰飽滿,明牙震舌(舌頭能上下活動)。舞動起來很好看,一看就知道是佛裝獅。」黎偉還說,黎家獅講究兩邊對稱,紮作細致牢固,完成後,站上一個逾100斤重的成年人也毫不變形,堅固耐用。

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紮作獅頭43年長

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上世紀50年代初,很多原來從事獅頭紮作的民間藝人因生計而改行,唯有黎偉的父親黎永華仍然堅守在石路頭(今福賢路)的黎祥泰號,繼續經營獅頭紮作生意。1962年,16歲的黎偉到廠裡開始隨父親學藝,1969年,黎祥泰併入佛山市文娛工藝廠(現在的得聲樂器有限公司),黎偉一直在獅頭車間從事獅頭紮作,長達43年,直到2005年11月退休。澳門雜誌*zVc-H0d2tM

-v&oH7YL8Q:_0黎偉說,當時他初中畢業,到了廠裡,「見到獅胚原來那樣複雜,心裡害怕不容易搞,」每天坐足8小時學藝,也感到渾身不自在,但在父親嚴格監督下,也不敢躲懶。聰明的黎偉,慢慢掌握紮作獅頭的技藝,盡得黎家獅真傳。

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a+O{[8aKC6d!n]g0黎偉介紹,獅頭製作會因應舞者的功力、舞獅動作的需要而分大小輕重,整個獅頭的大小與獅口的大小呈固定比例,適合中童少年的獅頭,獅口寬1.1尺,二號獅頭,獅口寬1.2尺,大號獅頭的獅口就有1.25尺寬。用於舞地獅的獅頭可以較重,有七到九斤;舞竿獅、疊羅漢等用的應該輕一點,競賽用的高樁獅頭,只有四五斤。

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四道工序千餘步驟

GL"Qhp+F@)G#J.UN m0黎偉說,佛山獅頭紮作工藝非常複雜,大致分「紮」、「扑」、「寫」、「裝」四道工序:

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3G c-l#s8}0「紮」是紮作。用細細的竹篾紮成生動、結實的獅型,竹篾相交處用紗紙或鐵絲固定。這是獅頭紮作中最難也最重要的步驟,因為它沒有標準的數據來執行,全靠師傅憑經驗來掌握尺寸比例,決定獅頭的形狀個性,而紮作成型後,往後的工序無法彌補其不足。紮獅頭的竹篾多用清遠或廣寧南街的老竹,這裡的竹子柔韌結實,不易折斷。竹子買回來後,要先用石灰水浸泡過,防止竹篾日後生粉蟲,影響耐用性。澳門雜誌:y7JA&fSb$b!F;d

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「扑」是扑紙,在竹篾紮成的輪廓上扑紗紙,內外各三層;一個大型獅頭,傳統技法要扑上1,300步紗紙,獅頭才夠紮實,現在的做法可以簡單一點,扑兩層紗紙後夾以紗綢,再扑一層紗紙就行。這個工序也很重要,要做到獅頭表面平滑、線條勻稱圓潤,就看「扑」的功夫。如今的獅頭除了用紗紙、紗綢,還用上一些新材料,如鐳射膜、反光珠紗熒光紙等。

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「寫」是寫色。傳統獅頭是在白色的紗紙上面上色,通常是鮮明的紅、黃、綠、黑,對比強烈,畫上吉祥如意、熱烈喜慶的圖案,襯以各種花紋。而佛山獅頭造型與粵劇的臉譜藝術結合,有劉備、關公、張飛等人物的造型,也須配以不同的顏色,表現不同的人物性格,如黃臉的是劉備,紅臉的是關公,黑臉的是張飛。寫色的效果是否細致醒目,就看師傅的水平。 澳門雜誌 EA9]a+pY8Qw

V.?-R@n]*C R0「裝」是裝配,也是獅頭紮作的最後一道工序,在獅頭上裝黏各種裝飾品。如在獅額正中裝上一塊明鏡;在額、角、鼻、眼蓋等處裝飾各色絨毛;將馬尾鬃毛裝飾在睫毛、眉毛、鬍鬚等處;其他地方還會貼上許多金屬片、絨球、小鏡子等等,工作也是繁複細致的。

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經過上述四道工序,獅頭就告完成。

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應時創新退而不休

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近二、三十年,舞獅表演與比賽逐漸增加,獅頭紮作技藝也應時代要求,改革創新。黎偉舉例說,先前的獅角比較單一,現在有拳角、飛熊角、鰲魚角、鵬飛角等設計。黎偉自己也在傳統中不斷創新,先後創作出「雄鷹展翅」獅角、「雙龍戲珠」獅眉、「二龍爭珠」、「雙鳳朝陽」獅鰓,並用豐富的色彩與紋樣,使獅頭更生動活潑。其中的特藝獅頭「雙龍戲珠」、「龍鳳呈祥」,兩度送到北京參加全國工藝美術展;1999年,他創作只有手掌般大的小獅頭——《醒獅起舞》,神態生動活潑,獲得廣東省工藝美術二等獎,還被外商買去收藏。他還有其他一些作品被中國美術工藝協會佛山創作院、新加坡岡州會館等收藏。澳門雜誌pi&tj8X_/[?

wA HxapCY0退休後,黎偉沒有放下他一生從事、熱愛萬分的獅頭紮作,近年來,他不停以各種形式宣傳推廣佛山獅頭紮作的傳統技藝,並帶了5名徒弟,又為黎家獅進行系統的整理。筆者造訪他家時,他正在應邀紮作一個參賽作品;新春期間,又公開介紹、講授獅頭紮作。澳門雜誌F%N4r^&x"R GF:o

5M {x6Aj&kTA3w k"I0佛山市群眾藝術館也正在搜集有關黎家獅的文件實物歷史資料,準備申報省級非物質文化遺產。

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不斷創新自我跨越

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同是黎家獅第五代傳人的黎婉珍,比哥哥黎偉晚生18年,同樣自小就受到父母紮作獅頭的環境熏陶,在她幼年時,父親過世了,她就跟媽媽蔡燕學藝。1980年,黎婉珍16歲,初中畢業後頂替母親的崗位加入佛山市樂器工藝廠(今得聲樂器有限公司),在獅頭車間從事獅頭製作。曾參加《黃飛鴻之獅王爭霸》大型獅頭製作。2002年,她受聘在龍聲鼓樂廠負責技術管理,傳授獅頭紮作至今。

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5{.ab/\9Y w(f"G0黎婉珍的獅頭作品繼承了黎家獅頭風格,還根據不同國家地區客人的欣賞習慣,在傳統基礎上有所創新,如製作出鐳射膜的輕裝金獅,在國內外都相當受歡迎。有德國、意大利的客商不遠千里而來,指定黎婉珍做黎家獅。澳門雜誌r)Vw\ ]6oh~

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黎婉珍說,隨舞獅運動在世界上的廣泛傳播,人們對舞獅、獅頭的認識逐漸深入,對獅頭紮作的要求也越來越「挑」了,經常接到有特殊要求的訂單,如有要求紮作貓獅頭、虎獅頭、馬來款獅頭等等。雖然還是以傳統的黎家獅紮作技藝為基礎,但與傳統做法還是有相當大的差別,每一個新要求都是挑戰與考驗,有時需要改動三四次,才能滿足客人的要求。對於這些「難題」,她從不退縮,而完成後,就是自己技藝的跨越。

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碩果僅存積極傳授

0^],oD)[0J0在哥哥黎偉退休後,黎婉珍就是唯一繼續專職製作黎家獅的傳人了,她越感到自己在佛山獅、黎家獅的傳承工作中的責任重大。在廠裡,她非常樂意無私地指導新人;在家裡,她也希望把技藝傳給女兒,就算女兒將來不一定從事獅頭紮作工作,也可把黎家獅世代相傳下去。澳門雜誌;KE].S1wy4N|S+R

k2t9@*n9x;A e5U0談到黎家獅的傳承,黎偉與黎婉珍都有點遺憾。他們兄弟姐妹7個,都曾學過紮作獅頭,但只有他們兩人堅持下來,以此為職業、為終身的事業。而在下一代,黎偉的女兒幼時曾跟父親學過簡單的獅頭紮作,後來就興致缺缺,成年後沒有繼承祖藝,投身到保險業。黎婉珍正讀中學的女兒現在也對此興趣不大了。澳門雜誌iGf)Q{@Y$_7?

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不僅黎家獅的傳承不樂觀,隨着社會生活與經濟的發展轉變,許多傳統藝術、傳統工藝面臨傳承危機。雖然佛山獅頭的發展,各界專家都表示樂觀,但獅頭紮作這種傳統工藝的傳承仍令人擔憂。余婉韶也指出,目前佛山經營生產獅頭的廠社有尚6家,但能獨立完成佛山傳統獅頭整個製作技藝的師傅只有一兩位,大部分從業員只熟悉其中一兩個工序,有些經營單位只是買進獅胚加工後出售。她覺得佛山獅頭的傳承經已到了瀕危程度,亟待列入搶救工程,讓其得到傳承和發展。

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黎偉也說,從事傳統手工藝工作收入不高,「現在的年輕人都不肯做這個了。」他雖曾帶過幾個徒弟,但多只是學到其中某一工序,找到收入更好的工作就改行了,至今沒有一個能把整套工序學會並做得很好的。澳門雜誌[|vx7QF:f

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不過,黎偉仍然有樂觀的看法,他說,舞獅是中國人傳統不可少的活動,如今更上升為一項競技運動,不但在國內,就是在世界上也越來越受歡迎。有舞獅就需要獅頭,有了這個獅頭紮作生存的基本條件,有市場就有人做,佛山獅頭是不會失傳的。而他自己,會一直繼續積極進行推廣和傳授工作,為佛山獅頭的傳承發展發揮餘熱。澳門雜誌#b$M[c"~M

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文/圖:陳希明

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  • 加入現代元素的龍頭紮作工藝品深受國內外客人所 喜愛。
  • 獅頭工藝品栩栩如生。
  • 瑞獅放在酒店大堂,為客人送上祝福。
  • 舞獅造型的佛山陶瓷工藝品很受旅客喜愛。
  • 佛山出品的獅頭紮作工藝享譽世界。
  • 黎偉紮作的《四魚到頂特級獅頭》榮獲「穗禪肇同 城工藝美術大展」金獎。
  • 黎偉站在黎家獅頭上面,顯示其結實的紮作工藝。
  • 入形入格的黎家獅頭紮作半成品。
  • 黎偉公開示範紮作獅頭技藝。
  • 眾獅排列,細看之下,每頭獅都各有不同特色。
  • 黎婉珍示範製作「紅、黑關公面獅頭」。
  • 獅頭紮作的四個步驟  第一步驟:紮
  • 第二步驟:朴
  • 紥 的工序完全後,獅頭就基本成型
  • 第三步驟:寫
  • 第四步驟:裝

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