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澳門“舊景”新展

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排行榜 收藏 發佈時間:2012年3月19日
      

#P:P,T1]H\0澳門藝術博物館一直重視收集澳門的舊影像,每年必會有不同主題的大小型舊照片展覽,像“流動·風景── 輕軌世代前的濠江舊影”、“澳門之最--小城特色攝影展”,“逝者如斯--昔日澳門生活風貌老照片展”;“昨日之日--馮志峰濠江留影”、“澳門舊事──歐平濠江昔日風貌攝影展”等。前不久藝博館再度以“風景”為主題舉辦的老照片展覽,則有新的形式。藝博館邀請了八位澳門藝術家,以各自不同的藝術表達方式,圍繞舊照片進行創作,將過去連接到現在,從單純攝影作品的美感到與藝術家的想法交流,我們可在這些舊照中重新發掘些什麽?澳門雜誌8Ht3U1B }.r+U

緬懷過去與思考未來
海報澳門雜誌^MaDP"m

■海報澳門雜誌a#h/Lz'~;["U9k

? I1A3LI}p!x+w0相比過去的舊照片展覽,今次《澳門舊景新媒睇》佈展規模更大,展出約200幅藝博館館藏及託管的作品,年份由1844年到上世紀70年代。這些館藏照片包括本地前輩攝影師若瑟·利維士·嘉德禮(1902-1951)、李玉田(1918-)、歐平(1932-)、李超宏(1935-2009)、馮志峰(1935-2008)、薛力勤(1936-2011)的作品。

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談到展覽主題“舊景”,策展人吳方洲說,這次展覽的亮點,就是漂亮的風景,漂亮的風景很吸引人,漂亮的舊澳門風景更吸引人,因為這些照片承載了很多澳門人的集體回憶。

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t/cQs,Mv-e {0展覽共分16個主題,包括《內港景致》《三巴倩影》《國慶牌樓》《日麗帆影》《老街舊景》《木屋菜田》等。澳門雜誌'U,g{,g)?

0S;z,l#l~)u3h0十多個主題中,早期的作品主要是按時間段劃分,讓觀眾瞭解早期風景攝影的特點和演變。展覽的第一幅照片,也是澳門迄今發現最早的照片──銀版攝影的《澳門南灣風光》──拍攝於1844年,也是展場內唯一非本地攝影師的作品,由法國人于勒·埃及爾拍攝。當時法國使團與清朝政府在廣州簽訂黃埔條約,法國使團經澳門進入內地,在澳門停留數日進行補給,隨團攝影師拍下這張照片。可以說這是西方攝影術首次展示中國。澳門雜誌)d!{:O$W ^ Vl

澳門雜誌#ht l\/P

接下來,展出一系列葡萄牙攝影師若瑟·利維士·嘉德禮19世紀末20世紀初的作品。葡萄牙人很早就開始從事攝影,嘉德禮曾在澳門開設影樓,今次展出他的作品有街景、內港風光。澳門雜誌d9qPb4j6ur

;?:M.J9Ns6Ej]0到上世紀五六十年代,本地華人攝影師像李玉田、李超宏、歐平等留下大量作品,成為反映當時澳門面貌的重要資料。帆影是當時攝影師相當喜愛的主題,不少照片拍攝平靜的落日,薄霧隱約中的帆船;澳門曾經是樸實小漁村的景況,如今只能在這些黑白留影中看到。又像《國慶牌樓》主題,各式各樣的牌樓,近年都看不見了。配上燈效,雖然是黑白照片,彷彿依然熠熠生輝。最能體現今昔差異的,莫過於一張張澳門全景或是有海岸線的照片,那曾經存在的景象,只在觀看照片時的一瞬間中出現,然後又消失。澳門雜誌(c,O|W0}{c

EtmY%_j0吳方洲說,風景和城市發展息息相關。自博彩經營權開放以來,澳門發展得很快。澳門地方很小,要有新事物出現,就必須把舊的去掉,舊景會被新景所取代。

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6o2I4G3s7@[+t0舊影像是澳門歷史的見證物,過去的歷史,除了文字,剩下的就是圖片。文字記錄可能有誤差,攝影作品相對真實。當我們通過這些舊照片緬懷過去,這是一個過程,最重要的是,人不是活在過去,緬懷過去的最終目的是希望現在或者將來可以變得更好。最近,關乎我們城市未來的新城規劃出來了,我們是否可以根據這些照片、根據各自的童年記憶去思考:澳門的未來該是一番怎樣的面貌?什麽事物真正代表澳門,值得保留?哪些又可以被替代?澳門雜誌]4r1LQh

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吳方洲覺得,更深層次地說,除了欣賞攝影作品的藝術效果,勾起對某座建築的特別情感,或者還能啟發什麽新想法,或者更熱愛澳門。

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透過新作與觀眾溝通

.\*Vx%dha'c3DN0展覽的另一部分,是由八位藝術家以舊風景為基礎,利用不同的藝術媒體進行創作。吳方洲稱,觀眾看展覽時會有不同的觀感,但普通觀眾很少有管道分享這些看法。有鑒於此,藝博館請來八位當代藝術家(他們都非攝影師,有不同的背景,有80後,有移居澳門的內地和外國藝術家,有舞蹈劇場藝術家,也有拍攝短片的藝術工作者),通過不同的媒介,表達自己對這些舊照片的看法,跟觀眾分享他們的觀感,觀眾透過藝術家的演繹方式瞭解他們的觀點,多了交流和互動性。澳門雜誌)pu n n4N'A K

N~)u'tb8n"W1jT0今次展出的照片最晚只是到上世紀70年代,黃駿傑是一名80後學生,很多照片內的風景他從未見過,也不復存在。他的作品《夢回濠鏡》採用平面影像特效動畫,將前輩攝影師的幾個作品放在一個畫面中,再令其有動畫的效果:停泊在內港岸邊的小船,在水流推動下不停地晃動;西灣林蔭路上,遊人沿堤岸散步,三輪車緩緩駛過。昔日的景象再現眼前,對年輕人而言更像親歷過去的場景,而黑白照片又充滿回憶的味道。澳門雜誌2j8P7T*gD

Pf4U'N)Z8~:~3}u0《時間之間》出自四川藝術家彭韞之手。展品像在一個沖灑照片的暗房中,觀眾拿起一個不會發光的手電筒,指向牆上,牆上就會出現影像,如大三巴的三角尖頂,民政總署大樓的一側;有時候一掃,只見一列整齊的窗戶,卻不知自己身處何處。澳門雜誌*AThu+z8\&|

F!bt!pI)U)S [.|0吳方洲指出,《時間之間》應用了高科技感應器的多媒體互動裝置,這是藝博館第一次展示多媒體互動展品。電筒具有象徵意義,當你移動電筒時,感應器就會傳送資訊到電腦,然後投射出影像。這件作品需要觀眾參與,有這樣的含義:歷史要去尋找,不去尋找,歷史不會自己呈現出來;而旁觀者只可以看到參與者編寫的歷史。澳門雜誌aw`o)mk Wu

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電影工作者梯亞,選取了數部港產粵語片(像邵氏的《蘭姨》,1966年,導演:嶽楓;《黑鷹》,1967年,導演:戴高美)的片段,剪輯成一部很有趣的短片《他們看我們自己》。香港有不少電影在澳門取景,作者別出心裁地找出這些片段,讓我們看到昔日澳門的影像。然而,這並不僅是一部片段的集合,吳方洲稱,導演有意識地選片、剪接、編排而進行創作,有特定的含義,具體有什麽含義,觀眾可以自由解讀。澳門雜誌s/Y a~:`e6v;I)F`

tR%C B!i SVs Z q/R,^L0李少莊的《我城的相痕》,像一本圖畫書,共有四章,都是以館藏照片加工而成。這本書還會動的,觀眾看到作者“撕開”、“切割”、“摺疊”這些照片,表達了作者對現時城市發展的觀感:我們的城市由“舊”到“新”的過程中,我們的“城市環境”和“價值觀”已付出了相當大的代價。而這本書一章一章地循環繼續,就像城市的發展,不斷持續進行。

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Z Y S*]2eo#D0ySb1Q0許國明的《回到過去》是一批攝影新作。在黑白的場景之中,一名身穿懷舊服飾的女士穿梭在澳門的大街小巷。吳方洲稱,雖然背景是黑白的,但都是新拍“偽裝”成舊照。藝術家去找一些澳門人熟悉但變化不大的風景,利用“黑白照”造成的錯覺,讓觀眾一眼看去以為是舊照片,但當看到照片中新落成的豪華酒店,就會恍然大悟。觀眾在這發現之後,或許會有些想法。

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Yves Sonolet是幾年前移居澳門的法國藝術家。他利用一張新馬路到亞馬喇前地一帶的舊照片,逐步讓人變多了、車變多了,馬路也多了,低矮的平房變成高樓商廈,這種今昔都是澳門繁華地段的“快速”變遷,濃縮了澳門的發展和蛻變。從來是一點一滴地適應城市變遷的我們,在這幾分鐘,似乎更確切地感受到澳門的巨大變化。

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最後是兩位舞蹈藝術工作者的作品。郭瑞萍的《有山有海,有我們在這城市奔跑的回憶》,通過口述歷史、現代舞蹈和錄像裝置,重拾小時候生活過的城區的回憶。盧頌寧的《合照》,利用投影,把現時的自己和以前的照片──舊時的自己、家人或者風景──再一次“合照”在一起。澳門雜誌'X;Por:Z#Yw

/wI'l&v;?~0吳方洲說,透過這些運用新媒體和新觀點的當代藝術家的個人看法,可以幫助觀眾思考、交流。藝術家未必會給你一個標準答案,更多傾向通過作品讓人們啓發,每個人都有自己的解讀。澳門雜誌.s$C7u2a8McO]r

舊照片展覽陸續有來

+q,Gw O7tg/x0關於舊照片展覽,像今次這樣大規模的,年內都不會再舉辦了,小型的則仍會不斷更替。

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有了今次經驗,下次可能有其他新嘗試,如“風景”之外,也可以選擇“澳門人”或“澳門事”為主題;也可能嘗試不同的媒介,好比請詩人為一件“澳門事”撰詩,不過下次展覽還沒有時間表。澳門雜誌!Q+@t-p&fuem

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藝博館今年計劃舉辦20多項展覽。攝影作為較為容易溝通的藝術媒介,除了舊照片展覽,藝博館未來幾年內都會著力推出更多攝影展。

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不過,藝博館作為澳門唯一以藝術為主題的博物館,亦將會兼顧中西、傳統和當代的藝術。今年“法國五月”藝術節期間,藝術館將展出來自法國當代美術館的錄像藝術作品;傳統藝術方面,會有故宮的玉器、安徽省博物館的書畫作品展出等。

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文:本刊記者  黎東敏澳門雜誌^"fa:["E D)W

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相關新聞圖片


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  • 《東望洋遠眺澳門全景》,李玉田攝(1968)
  • 《媽閣山俯視下環海面》,李玉田攝(1950)
  • 策展人吳方洲
  • 郭瑞萍的作品《有山有海,有我們在這城市奔跑的回憶》
  • 展覽場地之一
  • 許國明的作品《回到過去》

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