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青年劇團創團 演《天琴傳說》

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排行榜 收藏 發佈時間:2011年5月26日
      

培訓實踐 邁向專業

[2w@2rA6N;m0澳門青年劇團月前上演創團劇目《天琴傳說》,各方反應熱烈。

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澳門青年劇團定位為專業劇團,是演藝學院戲劇學校屬下的演出團體及教學組織,藉着提供專業化、制度化和系統化的訓練及實踐平台,培育本地年青的戲劇人才,製作高水平的現代及經典劇目。澳門雜誌#aH*Y"oI?0~z

《天琴傳說》劇照。澳門雜誌 ?N%@RIww

■《天琴傳說》劇照。澳門雜誌ZV!Ot c k4uuZg

2P\KvT1TN0劇團藝術總監李宇樑認為,澳門的戲劇已走了很長的路,慢慢從業餘走向專業化,這不僅是澳門大多數從事戲劇活動人士所渴求,也是戲劇行業發展的自然需要,他看到本地業餘劇團也逐漸向專業化靠攏。李宇樑形容,青年劇團的成立使戲劇學校踏入一個新里程,讓戲劇學校的學員有更多實踐的機會;青年劇團每季會有定期的演出,亦會更多到外地交流經驗,讓團員更快成長。

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駐團導師葉嘉文認為專業化有多種意義和內涵,首先是透過創作更多原創劇目和培養更多本地戲劇人才(包括編、導、演、美術、燈光、效果、道具佈景等戲劇製作人員),擴寬觀眾層面;增加與外地交流,吸取經驗,如到外地演出或者邀請外地劇團來訪。如今次演出《天琴傳說》,佈景和道具有完整的設計圖,創作過程也有完整的記錄,這樣就可以更好地將自己劇團的經驗帶去外地作交流和分享,互相促進,提升水準。澳門雜誌*_f-P(e Ac^

8JWx0@#e N0葉嘉文稱,劇團目前還公開招募團員,希望能夠吸納更多本地有戲劇專業學歷或經驗的各種人才(包括演員、後台人員等),以加強力量。澳門雜誌.H8g+lHzS/rU

z+l]2v HM2[ ?\ S0戲劇學校的藝術指導、著名戲劇導演傅月美也說,青年劇團是一個專業的劇團,能把受過專業訓練的人員組織在一起,可以更好地提升藝術水平,更重要的是吸納更多專業人才,發揮更大力量,在劇壇有更大貢獻。她願與其他老師和學生們一起,為澳門劇壇增磚添瓦。澳門雜誌HX%m,[Fu"R

創造出路 留住人才

:ZV5o#}-Z4@-xZ4B8? _0澳門青年劇團是本地劇壇邁向專業化的重要一步,劇團其中一個重要任務,就是培育青年戲劇人才。李宇樑稱,戲劇學校向有開辦各種戲劇普及和專業課程,培養了很多戲劇人才,劇團成立後,可以讓學員有更多實踐機會,加深其藝術造詣。傅月美認為,澳門劇壇的長遠發展,除了着重人才培訓,留住人才和吸納人才同樣不可忽視。近年來,戲劇學校編導、表演課程等培訓的大量人才,出外升讀戲劇相關專業者不少,澳門必須為這些人才的回流提供出路,讓他們學以致用。她還提到,澳門缺乏編導人才,在導演方面,能執導較大型較長篇劇作的人才未見有多少,戲劇學校有計劃向全職專業的方向培養人才,就像其他地方的戲劇學院一樣。青年劇團的成立,亦是希望為有志之士創造出路。

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《天琴傳說》 緣份故事

0SXjB1Y,}0青年劇團的創團演出《天琴傳說》,由李宇樑編劇,傅月美導演,葉嘉文為主演者之一。故事分兩條主線發展,講述分別發生在1962年和2009年的兩段愛情遭遇──2009年,Ken夫婦在湖裏釣魚,意外翻船,Ken因妻子堕海失蹤,傷心欲絕,他聽過天琴座的傳說,於是在星空之下,他哀求上天借壽給妻子;1962年某個晚上,從澳門駛往香港的通宵渡輪上,一對青年男女在甲板上邂逅,促膝長談,天亮抵岸分手後,陰差陽錯,失掉聯絡,後來又在公車上偶遇,但還是錯過彼此,美麗的邂逅,開花而未結果。劇旨探討人與人之間的關係,緣份的掌握、得失與珍惜,充滿溫情和感動。澳門雜誌z*B0t0RSE|h

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談及《天琴傳說》的構想,劇作家李宇樑說,兩年前,演藝學院邀請他回去,為戲劇學校20周年創作一個劇本,他雖然沒有回去,但從那時候就開始構思。他想到,離開澳門多年,曾經有好幾次回來工作的機會,他都婉拒了,現在終於回來了,他覺得這樣兜兜轉轉很有意思,也算是一種緣份。偶然中,他看到關於天琴座的傳說,他認為天琴座的傳說可以傳達他想表達的「緣份」的特質,綜合其他元素,故事大綱便有了。李宇樑說,緣份該如何把握,其中的得失如何去衡量,值得思考。

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着重溝通 體驗生活

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劇團雖是新組,《天琴傳說》又是新作,導演傅月美稱,合作相當愉快。她說,戲劇是一個集體創作,劇本是第一度創作;導演是二度創作,把劇本的意念變成立體,強化劇本,讓觀眾更易了解劇本想表達的內容;演員是第三度創作,他們將角色性格化;加上燈光、音響等效果,要集合大家的努力,才能演出成功,所以合作時溝通很重要。

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&C^2@^bU0傅月美認識李宇樑很久了,兩年前還曾執導過他的劇作《海角紅樓》。《天琴傳說》是一個原創劇,她說執導原創劇比較難,它不像一些演出多次的作品,已經過不斷調整,知道效果會怎麼樣。原創劇沒有人演過,不知如何才演得好,但這也是原創劇「好玩」之處,很有挑戰性。在這次《天琴傳說》的合作中,她要不斷和劇作者李宇樑溝通,分享她自己的理解,李宇樑也不斷修改劇本,以求獲得更好的舞台效果。澳門雜誌gy+OPfjL

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傅月美說,她和演員同樣做了大量的溝通工作,交流感受和看法。她解釋,每個角色背後都有值得發掘的空間,如劇中角色Ken,出場時是一個30多歲的人,他之前會有怎樣的境遇,導致他有這樣的行為?每個角色的背景都是要去思考的。劇組人員會聚在一起,討論角色的背景,想像角色的故事,為角色模擬人生的小傳記,讓這人物變得更立體、有血有肉。傅月美認為,雖然這個過程要花不少時間,但是一個話劇的形成要經過多重創作,一群人為了一個目標集思廣益地去創作,也是一個很美妙的過程。她說這次合作是非常愉快的。

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U*u'o\9QB+H0一部戲劇從排練到演出,總會有不同的問題和困難,《天琴傳說》也不例外。傅月美說,劇中有部份場景發生在1962年,那時社會上流行社交舞,劇裏也有很多跳社交舞的場景,但年青的演員沒有那種經歷,也不能憑空想像,於是她便帶他們到香港麗花皇宮,讓他們去看別人跳懷舊舞(即1960年代流行的社交舞),演員們在舞池又唱又跳的,有了一個實際體驗,對那個年代的人與事就更容易理解。

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李宇樑則提到,劇中的Forrie是一個小提琴演奏家,但演員梁恩倩完全不會拉小提琴,為了角色需要,她便去學小提琴,苦練三個月,每天至少一小時,從一竅不通到會拉簡單的曲子,拉到手指起泡泡,也要繼續。演1962年故事主角的演員,吹奏口琴也是從零開始的。澳門雜誌L Jh,T'Y_!i

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葉嘉文認為,這些都是青年劇團的優勢,即是以全職的態度、全心全意投入戲劇中去,溝通很充分,理解作品很充分。李宇樑說,《天琴傳說》的水準要由觀眾評價,但這些演員確實懷着專業的態度去排演。

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戲劇力量 導人反思

ufNN,sp'J0葉嘉文說,劇中有很多感人的情節,他發現想要感動別人,往往自己先受感動;事實是每一次排練,都會有對人生、對生命的新感悟。李宇樑舉個例子說,戲裏有一名演員,在日常生活中和母親很少話題,有很多隔閡。這名演員的母親曾跟他說,有一天,兒子罕有地給她打電話,而且是哭着對她說,一定要看看《天琴傳說》的劇本,不然一定要買票看演出。他說,劇裏發生的事情跟他們家很相似,他很有感觸,排練中忍不住要哭了。李宇樑認為,這些都是戲劇的力量;戲劇有很大的力量,可以給人深刻的體會和感覺,能讓人反思一些現象和人與人的關係,讓人們變得更美好。澳門雜誌%S3ynSV

g0M7`H e]I%V#A/h*se0《天琴傳說》成功演出,招募團員也順利進行,希望青年劇團能茁壯成長,為本澳劇壇的發展添一份力量。

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文:黎東敏 圖:胡曉燕/演藝學院提供澳門雜誌~+w(h} g,w+?w.D3b

相關新聞圖片


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  • 《天琴傳說》劇照。
  • 傅月美(左)與李宇樑(右)合作愉快。
  • 《天琴傳說》的女演員從不懂拉小提琴苦練到可以拉小曲。4
  • 青年劇團駐團導師葉嘉文。
  • 舞台劇《天琴傳說》劇照。
  • 劇中有60年代跳交誼舞的場面,演員曾特別到香港去體驗。
  • 劇中有60年代跳交誼舞的場面,演員曾特別到香港去體驗。

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