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我的椅子 他的椅子

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排行榜 收藏 發佈時間:2013年6月07日
      

——第二十四屆澳門藝術節《My Chair 20:13》

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第二十四屆澳門藝術節於5月3日拉開序幕,本土舞蹈家曾可爲在本屆藝術節重新整理她自編自導自演的當代舞台作品《My Chair 20:13》,聯同多位優秀舞者演出,並有音樂即場伴奏。

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濠江盛事‧《My Chair 20:13》一場景 澳門雜誌1U @9m ]0N#Nb P6Aua

■濠江盛事‧《My Chair 20:13》一場景澳門雜誌!bi9Z9L?X;V

追尋舞蹈夢想

a SN$zS$S7P \0曾可爲是一位本土資深舞者,曾在香港舞蹈團工作16年,和不少著名編舞家合作過,近年回流澳門發展,從事表演藝術和舞蹈教育工作,同時攻讀舞蹈碩士課程。澳門雜誌? Z0s;H5F.|3YU4_t%L

'qc E+J@:]KC;C!X0曾可爲中學時代迷戀上舞蹈,放棄了從小練習的繪畫。就在她中學即將畢業之際,香港舞蹈團的導師梁國城來到其學校指導學生排舞,負責男生部份,本與曾可爲的女生部份沒有很多直接接觸,但他偏偏相中了曾可爲的氣質和潛力,建議她去參加香港舞蹈團團員的甄選。澳門雜誌_"w WF(C KI8\]]

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18歲的曾可爲沒有辜負“伯樂”梁國城的期望,獲選入香港舞蹈團,成爲當時該舞團歷史上年紀最輕的成員。一般來說,進入香港舞蹈團須有大學舞蹈專業背景,中學還未畢業的曾可爲屬於特殊案例。當時舞團的藝術總監舒巧也知道她還沒達到一位專業舞者的功底,但因爲她年輕,還有很大的進步空間,所以給了她一個機會。澳門雜誌{ofy&x6};ml@

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曾可爲沒參加完中學畢業考試便加入香港舞蹈團,同學們所經歷的選科、大學第一志願什麼的,她都錯過了。她本來對大學也有憧憬,但進入舞團的機會非常難得,若不抓緊,也許機會永遠不再來了。她抱着嘗試的心態,爲自己定下兩年的目標,屆時若發現自己不合適在舞蹈方面發展,就再去考大學。澳門雜誌-jJ IP^'an{ Bs1Q

VZ-HA8V-\b2\[j0曾可爲雖然嚮往大學生活,但在舞團的工作與生活也很開心,和一幫同樣熱愛舞蹈的同事一起跳舞,工作就是她最大的樂趣。澳門雜誌6F0q6j U;Tey8J

舞者想些什麼

"_ R }6v;}0作爲舞者,都會夢想有一天能站在舞台的最前方,成爲耀眼的明星,曾可爲也不例外。她不甘於一直站在群舞的隊伍裡,她不斷努力,向目標進發。她自知舞蹈功底不及別人,在工作之餘也勤力練功練舞,還報讀各種舞蹈課程,學習不同類型的舞蹈,不斷提升自己。幸運之神永遠眷顧那些有心有力的人,曾可爲進團兩年後,便獲得了擔任舞劇第二女主角的機會。自此,她就留在舞蹈團發展。

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-n;k*M.CYi0曾可爲學習過多個舞種,偏愛當代舞。她覺得,民族舞、芭蕾舞等都是不斷重複舊時的做法,而當代舞則具有創新性,更爲直觀地表現舞蹈的感情和傳達信息。

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她認爲,作爲一名藝術家,應該有自己想表達的觀點和態度;不是要讓別人怎麼想,而是要與觀眾交流溝通:我是這麼想,你怎麼看?

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創立女性藝團

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曾可爲在香港舞壇工作16年後離開香港舞蹈團回到澳門。也許是基於“根”的觀念,她總覺得自己在外面學到一些知識,積累了點經驗,應該回到澳門做些貢獻。澳門目前沒有一個專業舞團,讓她非常遺憾,她的目標就是打造一個能代表澳門的專業舞團。她回來了。澳門雜誌*P Y'`"z{!MD]

JN:W"Q t(TD%J%H0在舞台活躍多年的曾可爲,回到澳門後,好幾年沒踏上舞台,難免有點落寞之感,但是她的角色從舞台上的舞者轉爲幕後的導師,看着學生們的進步,也讓她找到了另一種滿足感。澳門雜誌|!_8b;}9O dw)d8h9q

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曾可爲在授課期間,看到澳門的舞蹈氛圍很好,不少年輕人——甚至在職人士都來學舞,本地藝團也邀請她編舞,雖然都是業餘愛好者,但是都有一股對舞蹈的熱情。加上她也想爲澳門藝術界做點什麼,於是,在2008年,她創立了女性藝團“當代舞台”。

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h{J$y X;K#l(b0創立藝團並不是趕着要出台節目,而是想確定、穩定一群成員,繼續鍛煉切磋,當有適當的時機,有了想表達的觀念,再推出節目。因此創團之初3年,都着力培養滿懷熱情的業餘舞者,直到2011年,才推出首部作品《My Chair》。澳門雜誌3w$PuR(w%pg!VY

椅子的象徵

G(Q,ts}s;EE0《My Chair》是曾可爲自編自導自演的首部舞蹈劇場作品,在本屆藝術節呈獻的《My Chair 20:13》則是重新整理演出的版本。澳門雜誌P9Vg2Z)D

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多年前,曾可爲看了內地一個綜藝節目,當中一位女嘉賓說出“寧願在寶馬裡哭泣,也不願意在自行車上微笑”的話,引起她對當今價值觀的反思:這真的是現代年輕女性的價值觀嗎?還是整個社會對金錢、物質的渴求和貪婪的寫照?這些問題在她腦海裡縈繞不去,於是就誕生了《My Chair》這個舞蹈創作。澳門雜誌7p+ELwd-s%u

C"P&G0M&L zC?S0這個作品是想讓觀眾反思目前社會的價值觀,是物質重要還是心靈重要?作品展現人們一直處於競爭的狀態,人的慾望一直不滿足,不斷地去爭取更高層次的東西,而椅子是權位的象徵,它也是作品的主角。作品由大家熟悉的兒童遊戲“搶凳子”作爲鋪墊,進而延伸故事的發展。

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,G:|A]`L0《My Chair 20:13》從當代女性的角度出發,演繹從小被訓練必須積極爭取椅子、爭取勝利,以博取家人朋友的歡呼讚賞;長大後,經過重重挑戰,甚至窮一生之力去爭取“成功”,以印證自我存在價值的心路歷程。

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曾可爲說,《My Chair》中有一個角色叫My GOD,當時的她沒有宗教信仰,在演出後第二年,機緣巧合地與“主”有了接觸,然後每個星期也會去禮拜,接觸多了,漸漸對“主”也有了新的認識,因此在《My Chair 20:13》當中,加入了許多她對“主”的新理解。澳門雜誌4} s'FlF?%Z Oi:[

-cQP,{$Y|0《My Chair 20:13》的前段鋪排與《My Chair》基本一樣:一開始,“主”已賦予了“我”一張椅子,但是“我”並沒有去珍惜;一張椅子不能滿足,便去搶別人的椅子;搶回來的會被人騙去,隨後再犧牲更多東西換取更多的椅子。《My Chair 20:13》整理修改了後來的發展:“我”雖然搶到很多椅子,但是並不開心,這時才發現,物質不能滿足“我”心靈的需要,最後將所有椅子都毀掉,回去尋找當初那最真最純的東西,此時才感受到原來“主”一直伴隨着“我”,找回“主”當初賦予“我”的椅子。

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f:},y1p3u~0舞劇故事中還藏有另一個關於“主”的故事“與主同行”:一個人在沙灘上行走,卻出現兩雙腳印,原來是“主”與他同行;當他失敗了,沙灘上只有一雙腳印,那腳印不是他的,是“主”的,是“主”抱着他走。曾可爲說,她不喜歡太直接表現故事,有共鳴的觀眾自然會明白。

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因喜歡而舞

5dAYE @sV#c w]0“當代舞台”是個“全女班”,成員均是對舞蹈充滿熱情的業餘舞者。

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+fE8w:{z9mB%y;B C0c0麥翠姍已學舞7年,其中跟隨曾可爲學習6年。她非常敬佩曾老師,曾老師總能將多種舞蹈元素糅合在簡單的舞劇中。澳門雜誌.H,wE,pnN {

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麥翠姍認爲,舞蹈不僅是肢體的動作,更重要的是引起觀眾情感上的共鳴。是次表演的舞蹈就是以權力的象徵“椅子”爲主角,開展對當今社會價值觀的探討。她認爲有時候需求太多反而令自己迷失;擁有再多的東西也不一定開心,最重要的是尋找到合適自己的生活,才能享受生活的快樂。

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zf5\wp0麥翠姍是《My Chair》的表演者,相比上次演出,是次排演《My Chair 20:13》,她更加熟悉舞步,第一次演出時的肢體不協調已大大改善。她說,新版本爲她帶來新的挑戰,角色有更爲強烈的情感表達,她需要更多時間去揣摩。

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Sonia Lao是一名在讀大學生,亦是《My Chair》的演員之一,已跟隨曾可爲練舞5年。她認爲舞蹈是表達情感的另一種方式,她非常享受跳舞時的快樂。當初獲得參演《My Chair》,她既驚喜,亦有心理壓力,但是她敢於嘗試,盡力做到最好。是次再次參演《My Chair 20:13》,希望能圓滿成功。

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Sonia Lao認爲曾可爲既是賢師也是益友。在排練時曾可爲要求非常嚴格,態度認真,追求完美,排練會比較辛苦。在生活上,曾可爲則與學員打成一片,她從曾可爲身上學到許多積極向上的思想,給予她前進的動力。另方面,曾可爲亦常邀請香港和其他地方的舞蹈家來做導師,或是參加她們的排練演出,能向不同背景的舞蹈家學習,亦是非常難得的經歷。澳門雜誌T W9Y}QE;H6m

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文:胡雪燕 圖:文化局

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圖文資訊

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  • 濠江盛事‧本地資深舞者曾可爲
  • 濠江盛事‧曾可爲與團員排舞
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