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電影中的澳門形象面面觀

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排行榜 收藏 發佈時間:2014年7月08日
      

澳門雜誌@(A f;K yoa

自上世紀50年代起,香港製片人成為澳門取景的常客。澳門是一個中西合璧、新舊交織的地方,這裡既有歐陸風情的街道,也有傳統中國風韻的小巷。與香港的英式情調有着視覺上的不同,再加上交通便利,這片土地就成了取景的熱門之選。

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A羅卡,曾是電視台編導、編劇、多屆香港國際電影節專題策劃者、電影文化研究者,曾獲香港政府頒發榮譽勳章。澳門雜誌X6}*x'TOl

■A羅卡,曾是電視台編導、編劇、多屆香港國際電影節專題策劃者、電影文化研究者,曾獲香港政府頒發榮譽勳章。澳門雜誌c9G}DG N fr%?i5V

.f%IDW \k;B-b0但數十年來,不論是港產片抑或外國電影,絕大多數只是拍攝澳門的景物,卻少有將澳門的生活面貌或文化特色寫進故事中。香港資深影評人、電影工作者羅卡為我們介紹幾部對澳門着墨較多的作品。

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「避風港」與封閉的舊城

H)_tI'Gbpyq01955年由李鐵執導的《天長地久》:男主角由於現實上的不如意,與情人逃遁到澳門,卻仍不能重獲新生,甚至斷送兩人情份。男女主角兩次澳門之旅的碼頭送別,景物依舊,但情感已非。澳門被塑造成「避風港」的形象,是一個讓人躲藏、逃避的地方,卻非理想中的桃源、樂土。澳門雜誌|&Pc+S#Le L3b

-KR&C*pl5E l~A0澳門人在語言、風俗習慣等跟香港相近,但卻走上截然不同的發展之路。出品於1966年的《一水隔天涯》借故事中血濃於水的兩姐妹各異的命運,探討香港與澳門的關係。劇情在港澳兩地穿梭,觀眾可看到澳門的真實生活與景觀,具新鮮感,畫面亦賞心悅目。

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除此之外,亦有港片將澳門描寫為封閉的舊城。1960年由夏夢主演的《關在屋子裡的人》,特別着重澳門的小城風光和作為主要場景的豪宅,把澳門呈現成美麗而封閉的地方。宗教與男性是壓迫者的形象,而女性則是被控制的弱者,難以逃出封閉環境,拍出了陰冷與封閉的美感。澳門雜誌3zX9C#X%T+L#J

%y*w8X1U(M:Qpb0在1990年的《客途秋恨》中,澳門則是重現中國文化、倫理關係的地方。許鞍華導演透過描述一對母女的關係,細訴一個有關親情與大時代的故事。背景觸及抗戰、解放、文革到香港的黃金70年代。片中的澳門,是女主角曉恩(張曼玉飾演)兒時生活故鄉,也是透過祖父與中國的關係,傳承傳統文化和倫理的文化故土,但對於身為日本人的母親,澳門卻是充滿遺憾的異鄉。澳門雜誌 J7K EjPQv~i B9l

g%K#Y\o)[D&G8Z0羅卡指出,上世紀90年代後期正處於澳門回歸前的過渡期,當時不少港片把澳門描寫成烏煙瘴氣的地方,要不就是警匪大戰的發生場景。而近年的《激戰》描述五光十色的賭場、低下層生活,也較能反映澳門寫實的生活面貌。

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情理兼及表述澳門

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雖然澳門尚未有成形的電影工業,但亦有獨立的錄像藝術。羅卡認為,業餘的獨立電影工作者往往比商業化電影更能暢所欲言。他曾擔任數屆澳門錄影新力量的評判,記憶中,朱佑人《阿明的澳門》,陳耀成《澳門二千》,都有反思澳門的歷史和文化。澳門雜誌:s:r&X0f)q*q\

2De_c0^f0羅卡認為,澳門的真實形象應由澳門人去表述,但要拍出好的澳門電影,不單止要對澳門有感情上的認同,也必須具有理性的認識和思考。無論創作的主題為何,對之缺乏理性的思考,人云亦云,是不可能創作出佳作的。

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羅卡推薦在澳攝製影片

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影片    年份

^Y[t!z0澳門雜誌 uh nOn)a!b

春殘夢斷    1955澳門雜誌J'R&K AK

`Nz6o8vYVN\2Z0我是一個女人    1955澳門雜誌6{f2]L'};R*N

!? b4Q&P"s8P-Zew0我是殺人犯    1961

7MHnoL~0

\!XF [)g {SrHM0港澳傳奇    1975

~X%_B6Ytw6F(N0

9l3k `$['sc:S0魔域奇兵    1984澳門雜誌^ t%\r8gk

澳門雜誌Bf4J BwHi;JZe

胭脂扣    1988澳門雜誌:f4h'\l5gw)}I

,?4A"Ui3g:A0m0阿郎的故事    1989

'OA#];e3QOAiWO1x0

;J/sN yd)d0再見阿郎    1999

H\)}~b @0

ze8E?`'n}0游龍戲鳳    2009澳門雜誌"]U^/XU8}AVSu

澳門雜誌 del%A!q Yz

文:區碧池     圖:吳海祺

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圖文資訊

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  • 天長地久劇照
  • 一水隔天涯 劇照
  • 客途秋恨母女依偎劇照

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