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澳門電影人樂觀前景

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排行榜 收藏 發佈時間:2014年7月08日
      

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一部電影的產生,可分為策劃、拍攝、後期製作三個階段。演員只在拍攝階段參與並出現在觀眾眼前,但在整個製作過程中,有一大批觀眾看不見的人員在努力工作:監製、編劇、導演、攝影、製片、美術指導、動作指導、化妝、服裝、道具、配音配樂、燈光、剪接、特殊效果、場記等等。正處於萌芽階段的澳門電影創作,讓人鼓舞之處,正是有一群對電影有熱情的人,投身不同的幕後製作崗位。澳門雜誌1QA;e?UbY+pQ)D

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監製影響影片成敗

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「監製就像一位領航員,領導電影取得票房收入以及殊榮。」「拍板視覺藝術團」創辦人、澳門獨立電影《堂口故事》一、二、三集的監製朱佑人說。

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h#TGw E%| ir0監製的工作十分重要,大致來說,監製在收到劇本後要對其分析,審視其拍攝的可行性;估計需要多少資金,訂立預算,尋找投資者,分配拍攝過程中各組別的資金等;要求有怎樣的票房成績,要有怎樣的演員陣容,請哪位導演,再而跟他們談片酬,這都是監製的工作。在電影開拍的時候,監製就要計劃如何為電影做宣傳、接洽發行等。在整套電影的製作過程中,監製每時每刻都影響着整部影片的品質和成績。澳門雜誌kA*K6J${_

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澳門的電影產業相對沒有那麼成熟,監製的工作就更為繁瑣,包括協調各方面,盡量幫助導演解決身邊的問題,如尋找拍攝地方、組織團隊、選定演員等。

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現在澳門電影業界中,導演往往會兼任監製的工作。朱佑人就是其中一員,另一例子是青年導演陳雅莉。

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澳門要發展電影產業,發掘和培養優秀的監製是不可或缺的一環。在橫琴粵澳合作產業園的建設中,澳門特區政府推薦的項目名單有一個微電影孵化園,朱佑人期待它為澳門培養專業的電影或演藝人才,包括電影監製。

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製片人如大管家

%nL8_N cN$Y r0電影幕後工作中,製片扮演着管家的角色。澳門雜誌tq!bI)H)i:j#ih

\+D.O e c*Se"Z ]%y0以在澳門而言,製片人的工作集中在電影的前期準備及中期協助拍攝。包括資料搜集及整理,尋找及安排適合的拍攝場地,招募演員及工作人員,辦理各種申請、租借器材等。到電影開拍的時候,需協調拍攝工作,例如:交通、飲食、分工等安排,迅速處理拍攝中遇到的各種問題,以保證拍攝工作按期完成。製片還須經常向監製報告拍攝過程中經費支出的情況,避免超出預算。澳門雜誌B@|pl

"H| ^:D@*rhc0擁有多年製片工作經驗的陳玉環,本與電影毫不相關,機緣巧合之下加入拍板視覺藝術團,從2003年開始以兼職形式參與製片工作,其後轉為專職,曾擔任加拿大某電視節目、香港電影《激戰》的製片工作。她表示,雖然工作繁瑣,但澳門地方小,比較容易解決拍攝過程中遇到的問題,但找尋具特色及可供拍攝的室內場景(如教堂內部不能從事商業拍攝活動)則有難度。澳門雜誌 v5|4} fMom

 

門檻不高前景好

bdHu._P/HN0電影拍攝團隊在外地拍攝的時候,通常會聘請當地的製片,令拍攝流程更為順暢,這些製片稱為「在地製片」。

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澳門在國際上的知名度漸漸提高,越來越多外國拍攝團隊來澳門拍攝,需要澳門的在地製片協助。陳玉環在這方面亦經驗豐富,她說:「在地製片的工作跟本地製片的工作基本上一樣,只是有時候要兼負外地團隊的住宿、公餘活動的安 排等。」

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雖然製片工作範圍廣,且要解決的問題繁雜,不過陳玉環認為門檻並不高。澳門雜誌VJJ;?"aY$X$kXR'[

.J;P&Lv[eK0「從事製片工作無須特定的高學歷及工作經驗,有基本的管理及拍攝電影知識最好,但並不是必須。」陳玉環說:「高情商、好的人際關係、良好的溝通技巧等,才是製片應該具備的要素,因為製片需要與不同的單位或部門聯繫,接觸不同的人。」

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{mq PtQ0陳玉環很鼓勵年輕人投身製片工作。她認為,相比以前,現在人們開始可以靠電影「謀生」,雖然收入不算高,但只要努力,可以有很好的發展前景。而且,不管是發展中還是已成熟的行業,都必須有生力軍,才能維持行業的發展。

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新進的製片人蔡德銘表示,自己的經驗尚淺,但他熱衷於製片、監製的工作,希望未來能夠持續在這條路發展。澳門雜誌:OyxS1c/`#l#k

新進編導試拍商業片

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拍電影首先要有故事,然後寫成劇本,這是編劇的工作。導演則通過調度演員的表演、攝影,將文字化為影像。編與導原是兩個不同的專業,但許多時候又是二位一體,一人身兼兩職,編導甚至兼任監製。陳雅莉就是這樣。澳門雜誌&[5|~6|eUC0R

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當過新聞記者、拍過電視紀錄片,熱愛電影的她最終選擇向電影編導發展,於2012年9月到北京人民大學修讀研究生課程,並且醞釀拍攝其第一部商業長片《Timing沙漏愛情》。這是一個發生在澳門、探討關於夢想與現實、家的概念以及愛情的 故事。

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《Timing沙漏愛情》預算投資二百多萬澳門元,2013年初,陳雅莉帶着過往拍下的微電影作品、新寫的故事和電影計劃去尋找投資者,最後得到北京一家公司投資三分二,再透過澳門文化局、澳門基金會的資助和私人貸款,籌夠其餘的三分一資金。澳門雜誌}d fI"e

%I){:v5To$fiqw:a0製作團隊共40人,當中包括澳門的創作人員和內地的技術人員。

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「由於資金有限,我們要盡力壓低成本。一般長片拍攝需時一個月以上,而我們則在半個月內拍完90分鐘,平均每天要拍攝7分鐘的長度,相當吃力。」陳雅莉身兼編劇、導演、監製、製片工作,縱使辛苦,卻在每天的壓力中獲得快感。澳門雜誌&o`8eC"A7K9BR0_W

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電影於2014年4月10日開鏡,4月23日完成最後一組鏡頭,隨即進入後期製作程序。陳雅莉表示,完成後會在兩岸四地公映,預計亦會在CCTV6電影頻道放映。澳門雜誌)}8hn!zj!fS'\

從拍攝微電影入門

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澳門文化局文化創意產業促進廳廳長陳炳輝接受本刊採訪時談到,澳門發展電影業可從微電影作為切入點。澳門雜誌N+Nb1f$k

? fYv:J8@5Lx0由於互聯網及智慧型手機的普及,電影拍攝亦因為這個新的觀賞媒介而產生質變,促成了微電影的誕生。菲林電影短片一直存在,用電子攝錄機拍攝的微電影,則因資金投入和技術要求的門檻都低得多而更易於流行。不少人由拍攝無故事性的錄影片段進而拍攝帶故事性而非商業用途的微電影。作為一種興趣活動,參與拍攝者多是對此有興趣的家人和朋友。

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Y)^1|:yw(S0近年來,澳門湧現大量微電影作品,其故事題材相當多元化,驚慄片、愛情片、輕鬆喜劇皆有。這些微電影創作多屬業餘性質的興趣活動,若然長期、多產地拍攝,自然會面對資金問題,總不能每次拍攝都靠賣人情、無償地請他人幫助,這便推動了微電影向商業性、產業化發展。

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K}&c [ko7Z0目前的澳門,微電影的商業市場尚未成熟,愛好電影人士大多倚靠廣告、會展、婚禮拍攝等工作維生。每月收入一萬多元,縱使收入不高,仍有不少人投身電影製作行業,而部份中學早有開展微電影拍攝的培訓,亦催生了一批後起之秀。

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7o4~!h;s3S.F9^0在中學開始接觸微電影的陳雅莉說,對於電影製作愛好者來說,微電影是拍攝電影長片的入門之階。在大學或是一些電影學院,學生皆是從微電影拍攝開始的。創作者透過微電影打好根基,擁有扎實功力後再去拍攝長片。她自己便是這樣走過 來的。澳門雜誌 p Q4P"z}4~#WD z

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如今放映微電影的場所除了非牟利的文化中心和學校社團,也開始有商業性的電影院設辦微電影專場,擴闊了微電影的發表、創收渠道。這個客觀環境,為培養準備投身電影業的年輕人提供了良好的土壤。澳門雜誌x!sl-f7t)za

發展氣候正在形成

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往日,澳門極少人從事電影工作,熱心於電影的人才,都往外地發展,只有極少數留在澳門,以業餘方式拍電影。隨着澳門經濟蒸蒸日上,近年政府與大企業對本土電影的資助多了,開始有些在外從事電影工作的人才回流,社會上也陸續出現一些與電影相關的社團和公司。

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從事電影事業多年,目睹本地電影業界的發展,朱佑人說:「以前,大家都把電影業看成純商業活動,政府沒什麼支持;現在,特區政府將電影製作定位為文化創意產業,屬於多元經濟的重要一環,在概念上有很大轉變,並且大力推動和資助澳門電影產業的發展。」澳門雜誌"CdI,Ee4P/G@

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推動澳門電影發展另一個關鍵元素是科技產品的創新及技術進步。以前拍攝電影要用菲林攝錄機,澳門連這種攝錄器材也沒有,就算可以租用,拍攝電影成本也很高,因為菲林很貴;而且剪接菲林全用人手,非常耗費人力。但自從數碼攝錄機、電腦剪片技術的引入,省卻了成本,晉身電影製作行業的門檻便相對降低了。澳門雜誌4Ot/jZ B)~F9{

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另外,澳門獨立電影在推廣、播放、發行方面也有一定的進步。以前,這類電影僅限於文化中心放映,現在則有在澳門各大戲院出現,雖然放映場數不算多,不過也有不少人捧場,顯示澳門的電影有市場。澳門雜誌%Zl1dU t!x_Y

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澳門電影業尚在萌芽,未能單靠拍電影取得足夠的生活費,故少有人全職從事電影工作。朱佑人指出,「很少人能以拍電影謀生,但還是有很多人投身電影事業,而且流失率不高。」他說:「現在剛起步的電影行業有很多挑戰,也有很多機遇及發展空間,所以吸引了不少年輕人入行,有些導演才二十四、五歲,所拍攝的電影就已經可以在大銀幕上放映,實屬難得。」

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0V T kV~0單靠本地市場,票房收入難以抵消拍攝成本。不只澳門,香港、台灣電影業亦如是。但朱佑人對澳門電影業的前景仍然非常樂觀,認為將來可以和內地、香港、台灣、韓國合作拍片,藉此讓澳門的電影能夠在外地放映,澳門電影便可有更大的發展空間。

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後製市場順勢起動

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電影製作,繼前期準備、中期拍攝,還有重要一環──後期製作(以下簡稱「後製」)。簡單地說,電影後製工作,就是將一段段零碎的影音片段剪輯拼合,完成一齣有連貫性的電影。澳門雜誌6C)Vt l C7i| q[

KP?Y*Z"d#V_0DeniseLau是澳門一家後製公司的創辦人,作為在非洲出生的中葡混血女郎,她曾在巴西、澳洲、葡萄牙生活,八年前因為家人的關係回到澳門,從事設計工作。四年前,她察覺澳門電影產業正在萌芽,但缺乏相對應的後期製作一環。「後製市場尚未有人涉足,極具發展空間,加上自己有這方面的工作經驗,於是投放資金購置專業的拍攝及後製方面的器材,開展業務,希望在這個方興未艾的行業內大展拳腳。」Denise說時充滿希望。澳門雜誌1Vu v;Dx H:Z

H9@4qj(d$b/U0由於澳門缺乏電影後製人才,Denise從葡萄牙和歐洲聘請擁有多年電影拍攝及後製經驗的同事來澳,組成擁有完整後製服務的公司。目前,他們除了擔任新電影《堂口故事三》的後製工作,也有獨立製作,並承接不少大型企業及政府部門宣傳片的拍攝及後製工作。此外,他們也從事器材租借。

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由於拍攝電影的器材不便攜帶,很多外地團隊來澳門拍攝時,都會選擇在本地租借器材,以省卻運輸費用。也有本地的電影團隊向他們租借器材,以減輕投資。

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Denise的公司亦受惠於《內地與澳門關於建立更緊密經貿關係的安排》(CEPA),令其業務可以擴展至內地。澳門雜誌lpv,C3l)}

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澳門特區政府近年大力推動文化產業(包括電影)的發展,必然也惠及後製市場,Denise堅信前景理想。然而,本地投身電影產業的人員雖然在增加,但從事電影後製工作的人員還是比較少,尤其是配音人員更是鳳毛麟角。Denise希望澳門未來可以增設電影產業相關的課程,培養專業的後製人才,這樣才能讓澳門電影發展到「產業」階段。澳門雜誌uC`8cqr

]!HXAk| k:@_0文:林嘉敏/區碧池 圖:吳育琛/受訪者澳門雜誌e\0l6_"Yn

 

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  • 監製朱佑人
  • 澳門製片人陳玉環
  • 在《沙漏愛情》中,陳雅莉不但是編輯與導演,還兼任監製的角色。
  • 製片人蔡德銘認為有政府良好的政策及支持,澳門電影可以有很好的發展空間。
  • 《Timing沙漏愛情》劇照
  • 文化局文化產業促進廳廳長陳炳輝
  • 作為導演,陳雅莉不時親身示範,指導演員排戲。
  • 藝剛團隊使用空中拍攝技術
  • 藝剛(ICON)後製公司創辦人兼製作人Denise Lau
  • 藝剛後製團隊合照 (中為Denise Lau)

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