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郭倩齊直視生與死

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排行榜 收藏 發佈時間:2014年7月08日
      

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面對生命的終結,人們往往抱以恐懼的心態,不敢直視,不敢面對。但是,郭倩齊在經歷父親離世的變故後,對死亡有了不一樣的認識。她認為,死亡本是人所無法迴避的宿命,無須恐懼,更應坦然。作為一名攝影師,她運用鏡頭,借助動植物標本等死物來表現她對死亡的理解。澳門雜誌D1DmE^ `C-I

郭倩齊說,也許是父親的離世,讓她更懂得珍惜身邊的親人。澳門雜誌BVrmM-M \@'Ra+kg

■郭倩齊說,也許是父親的離世,讓她更懂得珍惜身邊的親人。澳門雜誌d;]Fy)TRiJX

重返澳門 慨嘆滄桑

N yy]){iE_*iV0出生於澳門的攝影藝術家郭倩齊,16歲移居美國舊金山,在那裡完成了藝術攝影學位教育。畢業後,她曾在美國洛杉磯、舊金山、紐約工作,還曾到中國北京從事人物攝影。經過漫長的學習和經驗積累後,她在香港開設了一所屬於自己的攝影工作室。作為一名商業攝影師,她曾與多家國際知名品牌和廣告公司合作,發表過眾多出色的作品,在業界小有名氣。隨後她遠赴英國奮鬥八年,開始發展她的攝影藝術事業,目前主要在香港、澳門兩地工作。

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Rh:yWg#Z`)L0郭倩齊是土生土長的澳門人,性格開朗、不拘小節。她對20多年前的澳門印象有點模糊,但對某些街景記憶依然深刻。「我小時候生活的澳門,是很安靜的,主要以三輪車作為代步工具,現在的澳門四處都是汽車、遊客,道路也完全不同。」她說,黑沙環已完全不同樣,以前是一片荒地,如今高樓林立,她還曾在裡面迷路。澳門雜誌 `!naX[,S$d

世代為醫 鍾情攝影

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郭倩齊出生於西醫世家,從曾祖父、祖父母到父親三代為醫,祖母於20年代畢業於大學醫學院,以當時的社會環境來說,女性接受中學教育已是非常了不起的事,何況是大學畢業。澳門雜誌d @dd*x6G] d(m+Y

/OkK1@l|@0郭倩齊不是做醫生的料子,她對血非常抗拒,小時候看母親抽血會頭暈;吃飯時聽到長輩討論病人的情況,也心生恐懼。家長希望郭倩齊從事與醫療相關的職業,但她還是選擇了藝術專業。她說,當時祖母得知她的選擇,以為她是因為成績不理想而放棄醫科,她氣得即時拿出每科均為A的成績單以示「清白」。祖母見她化學科的成績不錯,還建議她去念藥劑學。這些成為往事的經歷,回想起來仍令她哭笑不得。當然,郭倩齊不否定當年自己尚是初生之犢,心底裡有一股叛逆心理,才選擇與家人所期望的背道而馳,走上藝術之路。

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對於走進攝影一行,也算是歪打正着。郭倩齊本來想從事廣告行業,因為她從小就很喜歡看電視上的廣告片段,當時她根本不了解這行業,誤打誤撞選擇了平面設計專業,從而接觸了攝影。開始時她並沒有很喜歡攝影,她迷戀的是在黑房冲曬照片。基於有着風一般不定的個性,而攝影恰恰是一個能四處遊走的工作,她才漸漸喜歡上這門藝術,最後決定修讀攝影專業。澳門雜誌7U3_-F iK:|*Hvb'p

道路艱辛 甘之如飴

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郭倩齊如今已有逾20年的攝影經驗。剛大學畢業時,郭倩齊做了兩個月快拍工作,隨即成為攝影助理,後來發現發展空間有限,她便離去。當時,一些朋友建議郭倩齊去紐約或者巴黎尋找機會,有朋友認為她的攝影風格並不適合紐約,結果,叛逆心又再作祟,她決定迎難而上,往紐約闖蕩。

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25歲的郭倩齊,帶着衝勁,抱着混不下去大不了就做服務生的想法,拿着2000美元,隻身來到完全陌生的紐約。在紐約一年,郭倩齊住在環境雜亂的小房間,每月以信用卡透支房租,每星期只能用20美元做生活費。她還很記得,當時住處附近有一個來自中國北方的饅頭師傅開了間小店,1美元10個饅頭。她經常以饅頭充饑,因而成了小店的老顧客。郭倩齊坦言,在紐約的前半年,真的非常難熬,工作沒着落,對於自尊心、自信心甚強的她,無疑是一個沉重的打擊;家長本來就不贊同她從事攝影工作,沒有給她任何經濟支持,她只能忍痛變賣其在加州的跑車,換取生活費。

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在紐約待了一年後,郭倩齊來到香港,從事雜誌攝影工作,慢慢地積累經驗和人脈,後來開創了自己的攝影工作室。然而,由於久居美國,中西文化差異讓郭倩齊碰壁不少,但她沒有放棄,在累積了幾年雜誌攝影和封面攝影的經驗後,她的名聲漸漸為圈內人所熟知。澳門雜誌}?trqN^

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為擴大發展,郭倩齊轉向了商業攝影。她說,商業攝影與封面攝影完全不同,必須滿足廣告商的要求,在一定程度上限制了攝影師的自由發揮。

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後來郭倩齊計劃前往英國,繼續開拓她的攝影事業,她先用一年的時間存錢,作為到英國發展的準備金。除了在香港經營廣告攝影工作外,她還接受港澳兩地大學的講師工作。郭倩齊堅實的攝影功底和經驗,讓她到了英國後工作不斷,在8年間她常常英、港兩地跑,後因父親的身故,郭倩齊放下所有,回到了澳門。澳門雜誌`r jv#D*KK

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數碼世紀  獨愛膠卷

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隨着數碼技術的發展,數碼相機逐漸取代傳統的膠卷相機,但郭倩齊始終偏愛膠卷相機。郭倩齊說,她拍攝的速度比較快,數碼相機需要兩秒的反應時間,有時候會錯失那個美妙的瞬間。而且,膠卷拍攝的照片,無論放大多少倍,它都是清晰的,但數碼照片則有像素的限制。此外,由於膠卷成本較高,更考驗攝影師的感覺和捕捉能力,而數碼拍攝則沒有成本之說,這讓拍攝時的心態有很大不同。  澳門雜誌#V`y4L]

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郭倩齊笑稱,用膠卷相機做商業拍攝的時代,攝影工作依靠的是相互信任,拍攝現場的每一雙眼睛都圍繞着模特兒和攝影師打轉,而現在,每個人都盯着電腦屏幕,沒有人去管拍攝的人了。

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郭倩齊對膠卷有獨特的情意結,她很享受膠卷相機拍攝之後的神秘感;膠卷相機拍攝後不能立刻知道效果,也不知道自己到底有沒有捕捉到那個最美的瞬間,一切都在黑房揭曉,這種等待的心情最令人興奮。

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直視「屍體」 無懼「死亡」

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數年前父親突然離世,讓郭倩齊整整一年沒法專心工作,也讓她的人生觀起了極大的變化。她對死亡有了全新的理解,面對這不可逆轉的人生宿命,郭倩齊現在表現得很坦然,她開始用鏡頭表現她直視死亡的勇氣。澳門雜誌v6Oi PP0R]!\

0yu7A4`0a#\[[wy0「不朽」和「經脈」系列是郭倩齊2011和2012年推出的個人攝影系列,採用了膠卷「猴哥」(Holga)相機拍攝而成,具有強烈的視覺和合成效果。「不朽」系列以動物標本和枯花為攝影對象,表現她在經歷父親離世後,對人生無常的感悟,屬於另類的後觀念藝術作品。郭倩齊感慨道,枯花就像是人生的一個階段,人發展到一定階段,身體機能便開始衰退,死亡並不是一件多麼糟糕的事,而是一個必須經歷的結局。澳門雜誌N |UV&U*jI;nx

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「經脈」系列是「不朽」系列的延續,此系列的拍攝對象是一些中藥材,包括了植物和爬蟲的屍體。據郭倩齊說,她對中藥的情愫與她醫藥世家的出身無關。作為一個無兒無女未婚的商業攝影師,她是因為累出一身病痛,經常把三分之一的收入都用於看中醫調理身體上,才因此與中藥結下不解之緣。

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th-?@apUW G[0在國外長大的郭倩齊,對中藥本是非常陌生的,然而,在一次又一次的煎藥過程中,她重新認識了中藥材。郭倩齊覺得中藥非常神奇,它們有爬蟲的屍體,有植物的根枝莖葉,這些毫不特別的東西,卻有着神奇的治病療傷功效。郭倩齊曾為尋找拍攝用的中藥材而跑了不少港澳內地的中藥店,甚至屢次被店家誤以為是來找茬的,即使如此,她依舊很享受當中的過程。澳門雜誌E`:l$Ce2P

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知者不言 「無知者無懼」

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2013年四五月間,郭倩齊與澳門藝術博物館合作,舉行了「無知者無懼——郭倩齊裝置」展覽。

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是次「澳門藝術櫥窗」的展出延續了她的「不朽」主題,是對「生與死」的更深入探索。她認為人類在生存的過程中,其外在的軀殼會與內在軀體一樣,隨着時間的流逝而腐朽、敗壞。展品是紙製的馬和兔的形象,以此來比喻人類。展品骨頭外露,代表死物亦在逐漸腐化;其紙製外殼,強調人類脆弱的本質。她想藉此帶出其命題:我們真的想知道存在的真相,或其荒謬性嗎?還是,寧願樂於無知?澳門雜誌3S'JuK/kU

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「無知者無懼」,是郭倩齊對生命與死亡的感悟。郭倩齊用藝術去思考生死大事,或許在將來的某一時刻,她會給出一個相同或不相同的答案。郭倩齊就說,陸續推出了「不朽」、「經脈」以及「無知者無懼」系列作品等「生與死」的主題後,初步構想是以「重生」為題,進行下一個創作。澳門雜誌 mTZ(cn S Q

G OG2V;iX0文:熙言  圖:谷晉遠/受訪者澳門雜誌;\U,X%@T }T

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  • 285生活藝廊展出作品
  • 郭倩齊花了整整兩個月的時間籌備是次展覽,當中亦遇到不少困難。展品是一個立體裝置,主要由竹枝構建軀幹,以泡沫塑料為頭部造型,以紙作為外殼,並在軀體內放置燈飾照亮展
  • 郭倩齊與好友在倫敦
  • 郭倩齊與夥伴在北京三影堂攝影中心
  • 老人朋友
  • 太陽花
  • 香菜花
  • 斑馬
  • 蓮花
  • 松木
  • 蟬
  • 夏枯草
  • 雪蛤蚧
  • 海馬
  • 人參

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