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殘破書畫妙手回春

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排行榜 收藏 發佈時間:2015年1月09日
      

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中國書畫藝術源遠流長,是世界文化藝術一大瑰寶。可惜受制於書畫物料容易受損,即使收藏者盡力保護,亦會因歲月而出現不同程度的破損。為了讓這些書畫珍藏得以回復本來面貌,便得依靠擁有一雙巧手的書畫修復師把書畫「頓還舊觀」。澳門雜誌y ^$r ks9v{5Bg

陸宗潤向觀眾介紹展品

5x1A ^ i~*M/?T0■陸宗潤向觀眾介紹展品澳門雜誌,U8Sfd"a3q

領略「頓還舊觀」的妙諦

C"fmK:Z$B0澳門藝術博物館(下稱藝博館)是本地規模最大的文物藝術類博物館,收藏品中不乏極具歷史意義及藝術價值的書畫。由於部分藏品年代久遠,難免有所破損,藝博館早前邀請了著名古書畫修復專家陸宗潤修復部分館藏品,讓這些書畫珍藏重新煥發風采。另外,藝博館舉辦「頓還舊觀──藝博館館藏繪畫修復展」,展出5件經陸宗潤修復的作品,包括林良、黎奇的紙本、絹本繪畫及佚名所作的《澳門全景圖》。藝博館館長陳浩星指出,今次展覽的5件作品,原本已破損到無法展出,但經陸宗潤妙手回春,藏品「頓還舊觀」,令人讚歎其修復技術之高超。

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今次展覽取名「頓還舊觀」,有兩重含義:一是修舊如舊,顯現作品未破損的舊貌;二是還原畫家創作時的藝術面貌、精神面貌。通過展品修復前後的照片對比,觀眾必能體會「頓還舊觀」的妙諦。澳門雜誌1Rq+h | c9^c$W v

中日技術結合昇華作品層次

,Y7~O$Z|/X-XC0h0陸宗潤,現於日本大阪設立漢和堂書畫修復工作室,早於1972年他在上海博物館從事書畫修復工作,曾學習揚州流派、蘇州流派的修復裝裱技術。1989年,為了提升技術,他遠赴日本研習8年,將日本的書畫修復與裝裱技術融會貫通,再結合中國的傳統修復技術,解決了不少書畫修復的難題。其工作室獲得日本國文部省文化廳的資格認定,是日本現時僅有十餘間具有修復國家博物館藏品資格的工作室之一,更是日本唯一具有修復古代中國書畫資格的專業工作室。

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「中國和日本的修復裝裱技術,由工技、理念及操作方式都可謂南轅北轍。日本技法是沿襲唐宋的裝裱技術,而中國技法繼承明清時期漸趨成熟的技術,中國技法可使畫作還原至最佳效果。不過若想將作品的『精氣神』呈現出來,昇華作品的意境,便必須將兩國技法結合使用。」陸宗潤介紹說。澳門雜誌"Ku!d {%{"w7~ h`{

修復應「吾隨物性」

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在一般人眼中,只要將書畫回復原貌便大功告成,其實當中大有學問。陸宗潤認為,在修理與加固的基礎上,對畫面進行適當的復原,盡可能延長書畫藝術的保存期限,是書畫修復的基本理念。但書畫修復的對象,並非單指塗上顏色的紙絹,而是結合材料、畫意、古色的複合體。因此在修復書畫時,要從「維持現狀修理」和「復原性修復」兩項方針選其一。前者主要從尊重文物傳承的歷史性出發,對現狀採取包容態度;後者則主要從尊重藝術整體統一性的審美需求角度考慮。

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0}%^b ST0對於上述兩項方針,陸宗潤認為各有缺陷:「由於書畫藝術作品具有複雜性,所以修復時應依照『吾隨物性』的觀念,即根據作品的屬性、破損狀況、修復師的技術和修養制訂修復方針,遵循『可為與不可為』及『能為與不能為』的原則,即改變原作的操作行為不可做;補修全畫面的部分,如果沒有足夠的技術支援不能做。」

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用心修復每件藏品

/Wavc6b%Dz)f0今次藝博館展出的5幅藏品,全是陸宗潤的精心修復之作,由於各展品均有不同程度的殘缺、損壞,因此修復過程相當複雜。當中破損程度最嚴重的,是佚名的《澳門全景圖》,因原畫紙含有明礬(製造熟紙時加入的物質),明礬衍生的副作用使紙質已變得相當脆弱,幾乎失去張力;另外畫中的殘缺部分,更多達100餘處,而上一次修復畫作時,畫中房屋部分的殘片只經隨意黏貼,加上原有的色彩亦被陳年污漬所蔽,令整個畫面變成深褐色,畫面意境層次不清。澳門雜誌5]3kto"_/gxZG

#[jgW7\1XN0為掌握畫意,陸宗潤借助科學技術,從畫中的墨料找到鉛粉的成分,從而推測原畫面的天空是灰色的,該畫是畫家繪畫夕陽西下時澳門的景觀。為了感受作品的意境,更好地還原斜陽夕照的畫面,他更走到氹仔的山上進行實地考察,觀察澳門日落時的景色,客觀判斷畫中場景,並透過藝博館提供的資料圖片,對作品的材質、顏料和破損情況等進行全面仔細的審視。澳門雜誌-[R[5m(b

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由於原稿的載體是熟紙(註),顏料大部分不能滲入紙內而浮於紙面,陸宗潤根據作品繪製的年代及分析顏料的現狀,先對容易脫落的顏色進行「滲膠」固定處理。然後,用水潤濕畫的正反面,慢慢除去長年沉積的污垢,再對畫面上方雲層部分的劣化鉛白粉作還原處理(圖A)。此外,由於畫中有多處錯位殘片,於是陸宗潤根據照片複製品對應殘片,進行復位實驗,在藝博館准可下,對實物進行復位處理。再於畫面殘缺破損處,或在破口的裂縫處,以古紙進行精細的修補(圖B)。澳門雜誌#g*K(E/oY

'A"tk g.dTaL0最後,在缺損處參照周圍的顏色使用天然顏料補色,並根據畫意作相應補筆。至於部分畫意不明的地方,則只修補基礎古色,不補線條,讓作品恢復統一的畫面和美感。澳門雜誌 r%g8M4^Zsv!uk

佚名《澳門全景圖》(修復前)澳門雜誌].]7o0Q6[)d

■佚名《澳門全景圖》(修復前)

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佚名《澳門全景圖》(修復後)

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書畫修復的新體會

KGrO3|+Jza7h0談及今次修復過程中的深刻難忘之處,陸宗潤笑稱,陳浩星館長給他上了寶貴的一課,他說:「在今次修復的作品中,其中一幅由黎奇創作的《牧牛圖》,我原先認為修復價值不高,不過陳館長表示這是藝博館的藏品,屬國家的藏品,雖然它的經濟價值不高,但蘊含的歷史價值和藝術價值跟其他藏品是一樣的,館方需要妥善保存好每一件國家藏品。」

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這席話改變了陸宗潤的看法,讓他明白到保存好國家藏品人人有責,每一件藏品都應盡最大努力去修復,不應以經濟價值來衡量作品是否值得修復。澳門雜誌 a9l3Sd`,_

7vm5_J|0為了培養更多書畫修復人才,陸宗潤還為中國藝術研究院擔任碩士生導師。他指出,中國的書畫修復裝裱事業,至今尚未突破傳統師徒制的桎梏,面臨知識來源單一、視野局限、人才供應不足等諸多難題,因此他建議從日本等專業領域發展較為完善的國家汲取經驗,嘗試新的教學模式,除了讓學員掌握精湛的修復技術,更要培養他們具備科學觀念和藝術審美質素。

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藝博館館長陳浩星亦提到,書畫修復已不局限於某個國家的文物保護專項,世界各地的博物館,或多或少都藏有中國書畫,如何給予有效的保護,是國際社會共同的責任。澳門雜誌%?2fA&C?5Y.v/w

黎奇《牧牛圖》(修復前)

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黎奇《牧牛圖》(修復後)

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註:熟紙是經過加工(如施膠、塗蠟、染色等)的紙,適合工筆白描畫和小楷;生紙則是未經過加工的紙,較適合發揮墨水特性的書畫,如書法、潑墨山水畫等。生紙與熟紙之分從唐代開始就確定下來,而中國著名的書畫用紙──宣紙即有生宣與熟宣之分。

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IvA Da?6G0頓還舊觀─藝博館館藏繪畫修復展展期:即日起至3月8日地點:澳門藝術博物館3樓

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文/古月  圖/吳育琛、澳門藝術博物館澳門雜誌4W+|(k iG"v

相關新聞圖片


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  • 除了修復後的書畫外,展覽還展出部分在修復過程所使用的工具。
  • 澳門藝術博物館館長陳浩星﹙圖左﹚欣賞展覽作品
  • 林良《孔雀圖》 (修復前)
  • 林良《孔雀圖》 (修復前)
  • 林良《孔雀圖》(修復後)
  • 林良《雙鷹竹雀圖》(修復前)
  • 林良《雙鷹竹雀圖》(修復後)
  • 林良《鷹攫圖》(修復前)
  • 林良《鷹攫圖》(修復後)
  • 佚名《澳門全景圖》左右兩端山上發現了被污垢淹沒了的文字
  • 佚名《澳門全景圖》修復前的局部狀態
  • 佚名《澳門全景圖》最左邊原本已經看不見的持傘人物,經修復後重現。
  • 圖A:《澳門全景圖》畫面的紙質和顏料已成脆裂糟朽狀態
  • 圖B:揭除雜亂無章的加固紙後的狀況

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