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多才多藝的創作人——江連浩

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排行榜 收藏 發佈時間:2015年9月15日
      

江連浩分享多年從藝的心得

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         江連浩,本地創作人、設計師、藝術家,在業界具有崇高地位。這位親切敦厚的土生葡人,操着一口流利的廣東話,在其充滿藝術氣息的家中,向我們講述他的藝術之路。

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江連浩創作以黃飛鴻故事為藍本的連環畫

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《黃飛鴻--山東來客》中文版內頁

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■《黃飛鴻--山東來客》中文版內頁

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從「黃飛鴻」學習中國文化
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        1951年出生於澳門土生葡人家庭的江連浩,接受正規的西方教育,亦對中華文化有濃厚的興趣;他的許多作品,反映他對中國文化的理解與喜愛。
「為甚麼喜歡中國文化?」對這個問題,江連浩簡單直接地答道:「我身上流着中國人的血液。」
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        不少葡萄牙人在澳門落地生根,與本地的中國女子結婚,他們的子女成為土生族群的重要部份。江連浩是其家族在澳門生活的第九代,至少在兩代前,家族中就有中國人。談話間,江連浩翻出一本畫冊,指着其家族黑白合照片中的一位華人面孔婦人說:「她是我的外祖母,中國人。」
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        像其他有中國血統的土生葡人一樣,江連浩自小從家長及社會中,接觸到諸如中國傳統習俗、飲食、語言等中國文化。讓江連浩對中國文化發生興趣,並主動進行探索學習,是兒童時代看到的粵語電影「黃飛鴻」系列片。
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        江連浩自小求知欲強、好學,如對事物發生興趣,就會一頭栽進去,探尋、學習、鑽研,直到有相當得着才罷休,這種性格一直保持到今天。他對錢幣、服裝、日本刀劍、攝影等方面的學習與成就,都反映出這一點。
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        八九歲時的江連浩,因為仰慕電影中武功高強、行俠仗義、儆惡除奸、行醫濟世的黃飛鴻,就想認識扮演這偶像人物的關德興,希望認識中國功夫。於是,央求下得到家長同意,並在親戚引薦下,他拜了關德興為師,每年有兩個月到香港跟隨關德興習武,直至12歲。這是江連浩學習中國文化之始。
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        那段經歷對江連浩而言是獨特的,他至今仍珍而重之保留着與關德興師傅的合照;而黃飛鴻的傳奇故事,成為他後來創作連環畫《黃飛鴻之山東淵源》的藍本。
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        1976年,江連浩在葡萄牙任中學美術教師時,利用整整8個月的空餘時間,致力研究大量中國文化作品和黃飛鴻的生平事跡,並透過西方繪畫,自創出具西方韻味的《黃飛鴻之山東淵源》連環圖,以葡文出版,並於當年在意大利盧卡舉行的第12屆國際連環畫大會,首次向西方介紹一個中國南方膾炙人口的故事及中國連環圖特色。他的作品推出市面,一個月內售罄,並獲得一致好評。2013年,在澳門特區政府文化局的贊助和支持下,他又重新編纂了中文版的《黃飛鴻之山東來客》。
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        另外,江連浩在18歲時在葡萄牙讀書,他在當地書店首次接觸到葡文版的《道德經》,一讀之下便沉迷其中,感念中國文化的博大精深。之後他便研讀《易經》、《論語》、《三國演義》等中國名著。正因為這些經歷,與他聊天時,會讓人驚訝於他對中國文化的了解。
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江連浩的家充滿藝術氣息

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讓大眾看見藝術存在
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        畢業於里斯本美術高等學校造型藝術暨設計專業的江連浩,回到澳門後,1978年起在澳葡政府部門擔任文化領導職務,曾任賈梅士博物院院長。1998年,他辭去公職,創立自己的設計和顧問公司,繼續從事創作、策劃、教學等不同範疇的藝術工作,包括擔任藝博館顧問,策劃多個國際藝術大展,並作為藝博館多個大型藝術活動之評審委員。
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        幾十年來,江連浩從不局限於同一門藝術領域,他有廣泛的興趣,也敢於突破自己,有足夠的膽識和探索精神去發現新的創作領域。除了繪畫、錢幣、郵票、時裝、家具、平面設計等,他亦熱衷攝影,他將興趣與所學融合,突破傳統攝影,打造出屬於自己的光與影的新風格。
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        江連浩至今已出版過8本攝影集。與其他繪畫式的創作相比,以影像為記錄手段的行為藝術更直截了當、乾淨利落。他認為,除了以手指按快門,「用心去體驗、用眼去觀察」是很重要的;用自己的心境去體會當下狀態,培養對景物的敏銳度,包含光影的變化。最後用影像呈現,想要傳達的理念都凝聚其中。
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        翻開江連浩的攝影作品《域》,黑白相間的畫面,延伸的線條,似曾相識卻說不出所以然。經江連浩介紹,這原來是我們每天走過無數次的路面和斑馬線。他用鏡頭放大凸顯出路面的紋理,在江連浩眼中,這些重複着的細節成了藝術品。斑馬線點綴着一個城市的秩序和色彩,路面的紋理到處可見,我們卻不曾低下頭去認真細看。如果對於城市人而言,斑馬線象徵着一種規則,對於江連浩而言,它更是一幅馬路上的畫作;他用相機拍下獨特的畫面,即使是習以為常的風景,在藝術家的慧眼之下也會截然不同,是他們讓藝術被看見。美,其實隨處可見,他的作品印證了「藝術源於生活,更高於生活」這句話!
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江連浩二十五週年創作紀念冊

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設計服裝融入中國元素
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        江連浩對不同類型的藝術都有一種與生俱來的敏感和好奇。有一次,他出差到葡萄牙,在當地買了一套西服,無論是裁剪還是布料都十分優質,第二年再拿出來穿的時候依然簇新而有光彩。那時澳門服裝產業尚未發展起來,很難買到合心意的西服。他靈機一觸,把西服一針一線地拆開來研究,此舉讓他對服裝設計產生了興趣。1985 年,他與兩位友人在澳門開了一家服裝店,由他主力設計服裝,再請裁縫師傅縫製,第一個月就接到近十萬元的訂單。

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        江連浩對時裝的興趣,更深入到瞭解服飾產業的成本結構、質料等,此後,他便一直設計自己的服裝作品。1990年,他在里斯本舉行首個時裝展「東方之路」,獲得一致讚賞,贏得「十年來的啟示」的美譽。1991年他在里斯本國際服裝博覽會上展出「撒馬利亞人──春之祭禮」夏季系列服裝,被譽為該展覽的最佳設計系列。
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        服裝設計成為江連浩藝術創作的重要部份,受邀為多間澳門企業設計制服。喜愛中國傳統文化的江連浩,游刃有餘地把中國元素融入其中,使傳統文化和時尚巧妙結合,充份顯現這個中西文化共融都市的特色。

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江連浩家中隨處可見藝術品的蹤跡,時時刻刻讓居家充滿文藝氣息。

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文創發展空間大 創作人應自強

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        江連浩縱橫藝術界近40年,對澳門文創產業近年來的發展,有自己的見解。他覺得,如今特區政府大力推動文化創業產業,與葡國管治時代的艱難狀況相比,澳門文創產業有較大的生存空間。特區政府組織、聯繫業界共商合作;又透過一系列的補助及支援措施,扶持本地文化創意產業成長,例如建立「澳門時尙廊」,推動澳門服裝藝術及相關產業發展;亦設有本地文創產品銷售平台,讓更多人認識本地文創產品。

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        人才是發展文創產業的關鍵。江連浩認為:「人才並不是培養出來的,而是自己成長起來的。首先你要自己努力,做出真正的成就,證明自己是人才,你的價值才會被人承認。當人才在社會中佔有一席之地,政府看到其成果再給予支援,助其宣傳及推廣,提高知名度。文創工作者需要的是一個繼續成長的環境,政府可為其創造可發展的環境,擴展空間,讓他們更好地迎接競爭,而非簡單直接地給予資源。這樣更能促進文化創意產業健康發展。」

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任何設計都以文化為基礎
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        江連浩是澳門設計界的前輩,他一直提議,學設計必須加重文化的學習,不管攝影、繪畫還是錢幣設計,每項創作都是融匯貫通的,文化是它們的核心;只要通過不斷地積累知識和努力,就能完成各種類型的設計,如郵票、時裝、繪畫、家具等。 

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        江連浩說:「設計師的角色,應該是在今天創作『未來的過去』。設計師要比周圍的人往前走很多步,今天就已經設計出20年後的過去。設計講求創意,你無法預料科技能夠發展到什麼程度,首先你的作品要創新,要有先見之明。」
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        一種獨特風格的形成,來自藝術家對本土文化的理解,對所處時代的感受,並能在此之上融合各種文化特質,化作作品本身的特點。我們時常會偏愛一些經典的作品,儘管年代久遠,卻能歷久彌新。江連浩的作品大抵如此。
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文:盧莉莉  圖: 吳育琛/受訪者
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  • 江連浩童年時曾拜因演出黃飛鴻電影而享譽藝壇的關德興為師。
  • 江連浩的攝影作品《域》
  • 江連浩的攝影系列《域》
  • 擔任賈梅士博物館館長時設計的石灣陶瓷郵票
  • 擺放於家中的攝影作品




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